Наруто Узумаки стоит в теплом, захламленном мастерской с приглушенными кирпичными стенами, окруженный причудливыми изобретениями. На нем смелая авангардная уличная одежда: укороченная утилитарная куртка с одним плечом из углеродного волокна, длинный капюшон цвета пламени и преувеличенные брюки — одни широкие и складчатые, другие зауженные с молниями. Солнечный свет проникает через окно, создавая динамичные тени. Его выражение живое, воплощающее движение вперед, в то время как воздух насыщен креативностью и легким запахом дождя. Текстуры его одежды контрастируют с металлическими инструментами и деревянными поверхностями мастерской.
На тупике аллеи, пахнущей дождем, застрявшим в старом кирпиче, моя дверь мастерской не открывается, как у упрямых идей. Вам нужно толкнуть ее плечом. Внутри воздух теплее — горячий от смолы, обожженного хлопка и того легкого металлического привкуса, который остается на ваших пальцах после слишком долгой шлифовки алюминия. На полках: изобретения, которые никогда не попали на заводскую линию, патенты, которые умерли от стыда. Портативная машина для создания облаков, чей чертеж обещал «личную погоду». Котопиано, спроектированное с крошечными утяжеленными клавишами и уверенностью, которой мог обладать только эксцентричный человек девятнадцатого века. Я восстанавливаю эти неудачи с помощью современных материалов, не для того, чтобы искупить их, а чтобы сохранить их дерзость живой.
Так Наруто Узумаки и вошел — громко, как чайник, ярко, как сигнальная лента, несущийся с такой инерцией, что сбивает инструменты со столов. Не буквально, не так, как настаивают сказки. Он вошел как силуэт, который я не мог перестать видеть в отражающих поверхностях: в нержавеющем животе моего вакуумного формовщика, в блестящем черном цвете моей камеры для отверждения, в скользкой лужице за дверью, в которой дрожит кусочек неба.
Наруто — это все движение вперед. Уличная одежда, в лучшем случае, тоже движение вперед — ткань как намерение, слои как погода, силуэты как сигналы тревоги. Поэтому я начал строить его так, как я строю облачную машину: с верой в невозможное и осторожной рукой вокруг опасных частей.
Я вытащил отрез канваса из конопли и хлопка с полки. Он шуршал, как сухие листья, когда я его расправил. Мне нравится конопля, потому что она помнит. Она честно мнется. Она удерживает пот, а затем освобождает его, когда вы выходите на ветер. Я провел по ней ладонью и почувствовал, как микро-грубость захватывает линии моей руки, как будто материал берет отпечатки пальцев в качестве контракта. Сверху — полупрозрачная мембрана — TPU пленка, которая скрипит при сгибании, тот же материал, который я использую для перетяжки прототипа «портативного облака», чтобы он не лопнул, когда внутренний увлажнитель поднимается. Я хотел, чтобы наряд Наруто имел этот блестящий вид, готовый к будущему, не теряя при этом грубости ребенка, который вырос на паре рамена и облупленной краске.
Смелое наложение — это не просто укладка; это хореография. Укороченная утилитарная куртка, асимметричная — одно плечо усилено формованным углеродным каркасом (легким, как упрямство), другое оставлено необработанным и сшито толстой ниткой, которую можно почувствовать как веревку под ногтем. Под ней длинный капюшон цвета пламени, но не плоский оранжевый от дешевого красителя — это оранжевый, который углубляется у швов, как угольное ядро, потому что я его переокрашиваю, а затем стираю с помощью фермента, чтобы он раскрылся неравномерно. Подкладка капюшона — это более мягкая трикотажная ткань, которая слегка пахнет ромашкой от финишной ванны, той самой маленькой комфортной деталью, которую вы замечаете только тогда, когда ваше ухо касается ее.
Брюки: преувеличенные, кинетические. Одна нога широкая и складчатая, как баннер, другая зауженная с молниями, которые открываются, как жабры. Система пояса, которая выглядит чрезмерно сложной — стропа, анодированные детали, магнитная пряжка, которая щелкает с чистой, удовлетворительной уверенностью, как щелчок хорошо настроенного реле. Каждый раз, когда я тестирую пряжку, я прислушиваюсь к звуку. Дешевые щелкают. Хорошие отвечают.
На раскройном столе выкройки разложены, как карта страны, которой не существует. Я прикалываю бумагу латунными грузами, найденными на старой патентной модели: грузами клавиш котопиано, отполированными в маленькие луны. Они холоднее, чем выглядят. Когда они касаются ткани, ткань затаивает дыхание.
«Аура» Наруто обычно изображается как солнечный свет. Но солнечный свет — это не единое явление. Это блики на асфальте. Это тепло, запертое между зданиями. Это то, как яркая куртка становится маяком в толпе и также мишенью. Авангардная уличная одежда позволяет этой противоречивости существовать: стремление быть замеченным и страх быть под наблюдением.
Я шью допоздна, когда аллея становится достаточно тихой, чтобы я мог слышать, как нить скользит через иглу — мягко, ритмично, почти как насекомое. Запах машинного масла сладкий и индустриальный. Я вшиваю светоотражающую ленту в швы так, чтобы это не кричало «средства безопасности», но все же ловило фары, как заклинание, активируемое движением. Я ламинирую определенные панели с помощью наполненной аэрогелем подкладки — тонкой, призрачной изоляции, которая заставляет тело чувствовать, что оно несет свой собственный микроклимат. Когда вы нажимаете на нее, она медленно восстанавливается, как мемори-фоам, мечтающий.
Есть детали, которые я не выкладываю в интернет, такие, которые плохо фотографируются, но меняют то, как одежда ведет себя на коже.
Первое: скрытое в воротнике утилитарной куртки, микро-гравированный код — настолько маленький, что вам нужен лупа — скопированный из неясной патентной заметки, которую я нашел после трех ночей копания в старых реестрах. Он описывает «ребро тактильного успокоения», поднятый узор, предназначенный для успокоения пилотов в стрессе. Я перевел это в шов воротника, который можно тереть бессознательно. Это для беспокойных рук Наруто, для моментов, когда уверенность громка, но нервы еще громче.
Второе: подкладочный карман — это не просто карман. Это модульный рукав, рассчитанный на тонкую керамическую пластину — рассеивающую удар, того же типа, который я использую, чтобы предотвратить трещины в камере моей облачной машины, когда давление колеблется. Это не броня косплея; это прагматичный футуризм. Уличная одежда как готовность, а не паранойя.
Третье (и это то, что я бы признал только кому-то, кто понимает одержимость): я сделал съемную панель, которая крепится скрытыми магнитами вдоль левого ребра. Она вырезана из матовой черной ткани, которая поглощает свет. Идея пришла из спора — такого, который не произошел
