Молодая женщина в сочетании уличной одежды Hunter x Hunter Гона Фриксса и авангардных слоев, стоящая в заброшенной шахте. На ней укороченный утилитарный жилет поверх oversized худи, драпированный плащ, струящийся за ней, наложенный на текстурированные ткани. Свет от ее фонарика освещает кристаллические стены, отражающие блеск слюды и кварцевые жилы. Ее наряд отличается смелыми силуэтами, объемными брюками, сужающимися к щиколотке, искаженной кепкой и израненными перчатками. Атмосфера зловещая, но яркая, с тенями, играющими на влажном камне, и ощущением элементарной энергии в воздухе.

В день, когда я подала заявление об уходе, воздух в офисе пахнул тонером и разогретым кофе — чистым, послушным и мертвым. Мой отец, геолог с ногтями, постоянно потемневшими от базальтовой пыли, не пытался меня остановить. Он только скользнул по столу сколотую лупу, как бы благословляя меня. «Если ты собираешься вернуться», — сказал он, — «возвращайся с открытыми глазами».

Домом был шахтерский город, который научился шептать. Ворота шахты обвисли. Конвейерные ленты молчали. Даже ветер звучал осторожно, как будто он мог разбудить долг. Я приехала с одним чемоданом, фонариком и упрямством дочерей, которые растут, считая слои так же, как другие дети считают овец. В первую ночь старая матрас в общежитии выдохнула минеральный привкус — железо, влажный бетон, призрак дизеля. Снаружи отвалы стояли, как спящие животные.

Утром я пошла к заброшенному шахтному стволу, где мой отец раньше картировал разломы. Вход был наполовину поглощен сорняками и ржавой сеткой. Я наклонилась и вошла, и температура упала, холод, который казался хранимым, а не естественным. Мои ботинки звенели о камень; вода капала равномерно, как терпеливый метроном. Когда мой фонарик скользнул по стенам, камень вспыхнул в кратких, стеснительных ответах — блеск слюды, как моргающие глаза, тонкие кварцевые жилы, как замороженная молния.

Я охочусь за кристаллами так, как некоторые люди охотятся за ясностью. Не для того, чтобы продавать красоту, а чтобы прикоснуться к времени. Кубик флюорита в моей ладони не «фиолетовый» — это медленное, законное решение, принятое химией, когда мой город был моложе языка. Точка дымчатого кварца, скользкая от грязи, несет бурю, которую ты больше не слышишь: тепло, давление, жидкости, богатые кремнеземом, находящие трещину и решающие остаться.

А потом есть Гон Фриксс — босоногое оптимистичное оружие, мальчик, чей силуэт прост, пока не становится сложным. Люди думают, что уличная одежда — это только хайп, только скорость. Но энергия Гона не сезонная; она элементарная. Когда я надеваю наряд, построенный вокруг него — сочетание уличной одежды Hunter x Hunter Гона Фриксса с авангардными слоями и смелыми силуэтами — я не гонюсь за трендом. Я одеваюсь, как тектоническая плита: искренне на поверхности, катастрофически в потенциале.

В шахте ничего не симметрично. Хорошие жилы идут криво. Свет падает неправильно. Поэтому мои наряды отказываются от идеального баланса. Я накладываю слои, как осадочные породы: укороченный утилитарный жилет поверх oversized худи, подолы, несоответствующие, как несоответствия. Длинный драпированный плащ колышется за мной, как висячая стена, и я затягиваю его ремнем, который выглядит почти слишком промышленно — потому что под землей мягкость должна вести переговоры с опасностью. Брюки объемные в бедрах и резко сужаются к щиколотке, перекликаясь с шортами Гона, но переведенные в силуэт, который может встать на влажный камень без извинений. На голове: кепка с немного искаженным полем, как будто она провела год в бардачке. На руках: перчатки, чьи ладони уже изранены.

Текстуры важнее логотипов. Внутренний флис худи ловит пот на затылке; внешняя оболочка слегка пахнет дождем и пластиковыми упаковками. Канвас скребет мое запястье, когда я тянусь в щель. Металлические кольца тихо щелкают, когда я подстраиваю ремень — крошечные, интимные звуки, которые становятся частью звукового сопровождения геологии дня: кап, кап, дыхание, ткань, камень.

Иногда я начинаю с зеленого Гона и намеренно грязню его — моховой зеленый, смытый серым, как лишайник на сланце. Иногда я иду наоборот: белоснежные слои, которые впитывают ржавые пятна и становятся записью моего маршрута, как полевой блокнот, который можно носить. Авангард не обязательно означает удаленность. Это может означать честность в форме: плечи, преувеличенные как защитная броня, подолы, нарезанные под углами, которые имитируют разломы, карманы, размещенные там, где мои руки действительно ищут.

К полудню я веду прямую трансляцию с уступа, где шахта открывается, как горло. Камера телефона борется с низким светом; мой голос эхом раздается, заглушенный камнем. Зрители пишут сердца и вопросы. Я отвечаю руками, поворачивая образцы ближе к объективу, чтобы кристаллы поймали луч и вспыхнули.

«Этот», — говорю я, держа кварцевый кластер, — «образовался, когда горячие жидкости прошли через трещину — как кровь через рану. Камень исцелил себя, вырастая стекло».

Я веду небольшой интернет-магазин, но магазин — это только последний шаг. Настоящий продукт — это внимание. Я рассказываю эпопею за каждым камнем — долгую терпеливость метаморфизма, насилие вторжения, тихие торги минералов в воде. Моя уличная одежда становится частью повествования: движущаяся диаграмма выживания. Дух Гона на моем背, пыль моего города на моих коленях.

Люди в городе думают, что шахта — это только руины. Они не знают холодных деталей, которые я узнала после недель ползания, после измерений, после слушания. Например: за обрушенным западным штреком есть узкий поток воздуха, который можно почувствовать только если держать полоску ленты к камню. Он колышется к запечатанному карману — неразмеченной полости — где влажность резко возрастает, и камень слегка пахнет сладостью, как влажная глина, оставленная в закрытой банке. Мне потребовалось пять отдельных поездок и дешевый анемометр, чтобы подтвердить, что это не мое воображение. Это скрытое дыхание означает, что за падением все еще есть пустота, все еще есть место, которое гора не закончила хранить.

Или вот это: под определенной частотой фонарика — мой фонарик изношенная модель с мерцающим драйвером — кальцит в одном коридоре не просто светится; он показывает слабую зональную полосатость, как бледные ребра, которые исчезают под более стабильным светом. Я заметила это только потому, что моя батарея разряжалась. Этот случай стал методом. Теперь, когда я планирую съемки, я держу «плохой» фонарик на моменты, когда камень хочет признаться.

А потом есть человек, который не должен здесь находиться: венчурный инвестор, одержимый эффективностью