「カネキ・ケンのストリートウェアフュージョン、アバンギャルドなレイヤードスタイリング、暗い路地の背景、濡れたコンクリート、環境光、非対称のクロップドボンバージャケット、長めのドレープのアンダーレイヤー、技術的な織物、真鍮のカフ付きの重い袖、レザーのハーネスオーバーレイ、複雑な縫い目、レジンの歯が施された使い込まれたマスク、カラスの黒を基調とした抑えたパレット、血の赤のヒント、テクスチャーのあるディテール、影を生み出す雰囲気のある照明、アニメキャラクターが現実の都市環境と融合し、緊張感と感情を捉える。」

私のスタジオは、古い路地に縫い込まれた暗闇のポケットで、空気は濡れたコンクリートとハンダの煙の味がする。天井のライトは、野心を目撃することに疲れたかのようにハム音を立てている。人々は私が「コスチューム」を作っていると思っている。彼らはストリートウェアを安全な言葉のように言う。私は訂正しない。私は普通の意味でのデザイナーではない—私は不可能な特許の復元者だ。工場のラインを見たことのない、ポータブルな雲生成装置、猫用のピアノ、悪いアイデアを脳からフィルターすることを約束するヘルメット。私はこれらの紙から生まれた不条理を現代の素材で再構築する—設計者がオークを描いたところにはカーボンファイバーを、彼らが「ゴム？」と余白に書いたところにはシリコンシールを—失敗が重さ、温度、そして手のひらを噛むことができるエッジを持つまで。

今夜、路地の湿気がドアの下から侵入し、私のカネキ・ケンのストリートウェアフュージョンルックの縫い目に入り込む—アバンギャルドで、レイヤードで、非対称、空腹が非対称であるように。均等には感じない。顎の片側で感じ、次に目の後ろで、そして突然喉に感じる。まるで体が世界を食べられるものだと決めたかのように。

私は作るように着る：奇跡が崩れるのを見て、瓦礫を抱えることに決めた人のように忍耐強く。

作業台の上にはマスクがある—コスプレ用の清潔さはなく、整然としたプラスチックで売られている光沢のある笑顔でもない。私のは、使い込まれた口だ。歯は型に流し込まれたレジンで、私はサンディングをしすぎたので、各尖端は夢を夜にすり潰す人のようにわずかに平らだ。ジッパーは装飾的ではない。噛みつく。引くと、金属のざらざらした音が唇のラインに沿って滑り、その音は親密で、静かな部屋でマッチを擦るようだ。内部には熱を保持し、わずかに鉄の匂いがするマイクロファイバーを裏地にしている—意図的な選択だ、なぜならカネキの物語は決して無菌ではないから。血の温かさ、病院の明るさ、そして突然の雨。

ジャケットはフュージョンが始まる場所だ。私は一つの衣服を作るのではなく、建築物を作る。

マットブラックのクロップドボンバー、死んだ黒ではなく—むしろカラスの翼の裏側のように—長い非対称のアンダーレイヤーの上に座っている。それは破れた lab コートのようにドレープしている。アンダーレイヤーはコットンではない。それは動くとささやく技術的な織物で、ページが速すぎてめくれる音のようだ。一方の袖は意図的に重く、カフに薄い真鍮のストリップが付いているので、遅れて揺れる。腕を上げると、布はすぐには従わない。反論し、次に従う。それがカネキだ：優しくありたい自分と、生き残らなければならない自分。

私は特許が嘘を隠すように縫い目を縫う：清潔な図面の下に。

肩のパネルはバイアスにカットされていて、鎖骨を斜めに引っ張り、体の脆さを強調する。ハーネスのようなオーバーレイ—黒ずんだレザーの細いストラップ—は対称的ではなく、私が不安なときに手が自然に届く場所に固定されている。ストラップは機能的でもある：古い道具を持つスリムなモジュラーポーチを運ぶ。

私はそれなしではどこにも行かない：1930年代後半の短い真鍮製キャリパー、そのエッジは他の手によって柔らかくなり、スケールは親指のパッドが数字をほぼ消すほど擦れている。外部の人々はそれが小道具であり、ヴィンテージの華やかだと仮定する。彼らはそれが私が受け継いだ唯一のもので、すでに声に出された物語が付いていないことを知らない。私はカンフルと錆の匂いがする中古の道具店でそれを見つけた。壊れたコンパスの針の下の引き出しに隠れていた。顎の開口部を測ったとき、キャリパーは完璧に真実を読み取った—まるで数十年待って生きた計画に触れるのを待っていたかのように。それは私のすべての再構築、肩にちょうど乗る必要のあるすべての衣服、イラストレーターの幻想ではなく人間の口に合わせる必要のあるすべてのマスクと共にあった。

キャリパーが閉じると、小さなドアがロックされるような音がする。

パンツは秘密のようにレイヤーになっている。ベース：チャコールの技術的なズボン、わずかに光沢があり、特定の光の角度ではほぼ油っぽく見える、雨の後のアスファルトのように。その上に：ハーフスカートパネル—そう、パネルであってスカートではない—左のヒップに取り付けられ、膝の後ろに垂れ下がるようにカットされているので、歩くとシルエットが変わる。これは東京喰種が常にあなたの足元を変える方法への私の nod だ：一瞬カフェにいると、次の瞬間消毒液と恐怖の匂いがする廊下にいる。

私はルックに赤を通すが、明白なものを拒否する。

明るい真紅ではなく、演劇的な血ではない。私は打撲の赤を使う—乾燥した漆のように、ザクロの皮の内側のように—ストレスポイントでバーテックとして縫い付ける：ポケットの角、ベントの端、ストラップの端。赤は、糸が強くなければ衣服が失敗