活気に満ちたストリートウェアにインスパイアされたゴン・フリークスが、賑やかな埠頭で自信を持って立っています。彼の身にまとったテクスチャーのある生地は、長江のエネルギーを反映しています。シーンは金属と木材を捉え、クレーンは疲れた星のように瞬いています。彼の周りには散らばった陶器の破片があり、それぞれが生存の物語を反映しています。煙った gritty な雰囲気の中、夕日の温かい光に照らされ、伝統的な職人技と急進的な現代性の対比を生み出し、あらゆるディテールにおいて正直で生の美学を体現しています。

埠頭は決して本当に眠ることはありません。ただ音が変わるだけです。朝は金属が金属に当たる音、鎖が川の水を吐き出す音。正午はディーゼルと湿った木材の匂い。夜になると長江はインクのように黒くなり、クレーンは遅くて疲れた星のように瞬きます。私のスタジオは陸と船体の境界に位置し、川の匂いが私の服に染み込み、無造作な風が新しい接合線に砂を吹き付けるほど近いです。

ある時、タグボートのクルーの子供が近づいてきて、半分冗談で「壊れた皿のための医者なの？」と尋ねました。
私は「はい」と答え、その後すぐにその言い方があまりにもきれいに聞こえることを後悔しました—なぜなら、私がやっていることには本当にきれいな部分はないからです。

私は一度死んだ陶器を修復します。

ガラスの向こうに見える礼儀正しい陶器ではなく、動くデッキの上で生きていた皿、波が板に叩きつけた時に拳で叩かれたカップ、船の暗い腹の中で塩水と日本酒を汗をかいていた瓶のことです。私たちが沈没船を掘り起こすと、破片はバケツの中の歯のようにやってきます。私はそれらをフェルトの上に並べ、温水で拭き、指先で聞き取ります。船乗りが雲を読むように、破損を読み取ることを学びます。

そして、ここで一人でいるため、川が与えてくれる時間が多すぎるので、私はその幽霊たちをストリートウェアで着飾ります。

文字通りではありません。博物館に連絡しないでください。私は特定のエネルギーが私の手に漏れ出すのを許します。それは、ハンター×ハンターを再視聴して、ゴン・フリークスが明るく、頑固なボディランゲージで現れるときに感じるエネルギーです。前進し続け、謝罪しない姿勢です。私は「見えない」接合線を求めるコレクターのために明と清の陶器を修復してきましたが、川は見えないものを提供しません。それは生存です。それは傷です。だから最近の私の修復は、静かな方法で大声であり、意図の刃を隠すカジュアルな層のようです。

そして—これは物語の優雅なバージョンには合わないことを認めなければならない部分です—時にはそれは哲学ではありません。時には、完璧な手で嘘をつくことに疲れているだけです。時には、髪の毛のようにラインを外してしまい、それに対して戦わないことに決めます。私はそれを「態度」と呼びますが、もしかしたらそれは正直さがついに我慢できなくなっただけかもしれません。

埠頭のワードローブ、川の重さのレイヤー

良いストリートウェアのフィットは重さから始まります。良い修復も同様です。

リムの曲線に合わせてフィルを研磨するとき、私は皿の古い重心を感じることができます。それが、スープ用だったのか手を洗うためだったのか、ギャレーの棚に置かれていたのか、ストローで包まれてベッドの下を移動していたのかを決定する方法です。摩耗した足のリングを持つ広く浅い皿は、頻繁に引きずられ、迅速に使用され、儀式なしに拭かれたことを示しています。それは学者の机ではありません。それは作業デッキです。

だから私は「ゴン」を層で構築します。ベースレイヤーは機能、物体の元の目的です。ミッドレイヤーはルート、どのように移動したかの物流です。トップレイヤーは態度、接合部に入れる急進的なランウェイエネルギーです：古代であることを装わず、正直であることを主張するライン—

—そして私はそこで一時停止します。「正直」という言葉は、実際にそれを身に着けなければならないまで、ハローのように振る舞う言葉の一つです。

私の手はエポキシと川の泥の匂いがします。ヒートガンは空気をわずかに甘く、化学的な味にします。焼き焦げた砂糖のようで、食べるべきではありません。樹脂が硬化すると、私の手のひらの下で小さな動物が呼吸しているような温かさを放ちます。その物理性が、ファッションについて抽象的に話すことができない理由です。フィットは温度です。修復は温度です。ゴンの衣装は、見た目はシンプルでも、常に私にはギアのように読まれます：スプリントの準備ができている、出血の準備ができている、即興の準備ができている。

私は今、少し漂ってしまいました—昨夜の冷蔵庫のことを考えていました。あの低周波のハム音が眠るのを難しくしました。何か小さなものがパネルの後ろに詰まっているのではないか、ほこりの塊がファンの羽根をこすっているのではないかとずっと考えていました。微小な問題、全体の夜が台無しになりました。人生がそれであることは馬鹿げています：悲劇でもドラマでもなく、小さな無名の障害です。とにかく。皿に戻りましょう。

私が信頼する非対称性

私は対称性が好きではありません。対称性は、救助を必要としなかった人々のためのものです。

紙の上では、皿は円です。川の中では、それはストレスの地図になります。一方の側は常に左に積まれていたため、より多く欠けます。一つのハンドルは、右利きの料理人が無意識に掴んだため、滑らかに磨耗します。その非対称性は、どんなスタンプよりも情報を提供します。

今、私の作業台には浅いセラドンの破片があります。裏側には、焼成中に窯の雰囲気が変わったときにのみ形成される釉薬のクローリングがあります。少しの酸素が忍び込むように。ほとんどの人はそれを欠陥と呼びますが、私はそれをタイムスタンプと呼びます。それは、そのワークショップが出力を押し上げ、より高温で