ハンター×ハンターのゴン・フリークスのストリートウェアの融合。オーバーサイズのフーディとカーゴパンツに、非対称の半透明オーガンザのオーバーシャツとノースリーブのテックベストを重ね着しています。酸ライムとエレクトリックピンクの大胆なネオンテクスチャが、ヴィンテージテクノロジーで満たされた薄暗く懐かしい博物館で輝いています。CRTの光が厳しい影を落とし、空気中には埃の粒子が舞い、486タワーやフロッピーディスクのようなレトロなデバイスが背景にあり、現代の服装と旧式の環境との間に鮮やかなコントラストを生み出しています。
博物館は、古い骨が目を覚ますように起動する：クリック、ポーズ、低い機械的なため息、そして滑らかさを拒む緑の文字にプールするリン光。私の訪問者はいつも、ノスタルジアは切り替え可能なフィルターだと思っています—セピア、スキャンライン、可愛いチップチューン。彼らは、こうしたオフラインの場所の背後にある実際の労力を見ていません：爪の下にたまる埃、金属のシャーシで傷ついた関節、CRTが空気を膨張させる熱、そしてそれがわずかに温められたプラスチックとオゾンの味を持つまで。
私は博物館を一人で運営しており、私的に、頑固に現代から切り離されています。ネットワークなし。更新なし。クラウドなし。機械は遅さを許され、誠実さを尊重されるほど古いです。冷蔵庫のように唸る486タワー。前の所有者の親指で光沢のあるキーを持つベージュのキーボード。小さく疲れた咳でクリックするマウス。隅には、紙と鉄粉の匂いがするフロッピーディスクの山があり、ラベルは窮屈な手書きです。木製の引き出しのようなメニューを持つオフィススイート。二色で迎えてくれるDOSゲーム。言語が石から彫り出されているように感じる最初のチャットインターフェース—ブロック状のウィンドウ。
そして、これらの絶滅した生態系の真ん中に、未来の墓からの遺物のように現代のファンタジーを吊るします：ハンター×ハンター—ゴン・フリークス、アバンギャルドなレイヤーと大胆なネオンテクスチャのストリートウェア融合。ここには似合わない。それがフィットする理由です。
私にとって、ゴンは決してただの明るい目の無邪気さではありません。私の博物館の光—CRTの光、厳しく誠実な—の中で、彼は一種の運動的持続性です。彼は肺が焼けるまで走り、さらに速く走る子供です。ストリートウェアはしばしば態度として売られますが、本当の態度は持久力です：生地が汗、摩擦、天候、時間を通じて生き続ける方法。私はゴンのフーディを商品ではなく装備として想像します：引っ張ると反発するほど厚いコットン、誓いのようにダブルステッチされた縫い目、いつも戻ってくる手によって暗く染まったカフ。
ストリートウェアのベースはアンカーであり、モノクロのインターフェースに怯える訪問者にとっては馴染みのあるシルエットです。オーバーサイズのフーディ、カーゴパンツ、擦り切れたつま先のハイトップスニーカー。しかし、その上にアバンギャルドを構築します。オペレーティングシステムを重ねるように、機械が異なる言語で話し始めるまで。非対称にカットされた半透明のオーガンザのオーバーシャツ、一方の側がドラフトに捕まったカーテンのように低く垂れ、もう一方が肋骨でシャープに切り取られています。その下には、デスクトップのオープンウィンドウのように重なり合う不揃いのパネルを持つノースリーブのテックベストがあります—どれも中央に配置されず、すべてが主張しています。
大胆なネオンテクスチャは最後に来ますが、それは単なる色ではありません。音が顔料に翻訳されたものです。ダイヤルアップのハンドシェイクのように感じる酸ライムのグラデーション。誰かがあなたをピンで呼び出すとき、システムが点滅する古いチャットボックスの境界を思い出させるエレクトリックピンクのパイピング—ここを見て、誰かが生きている。ネオンは装飾ではありません；それは生存のフレアです。博物館の薄暗い部屋では、その色は濡れて見えるでしょう。充電されたように輝き、明るい画面を長時間見つめた後に目を閉じたときに見る残像のように。
私の作業台には、失敗したネオンのスウォッチが入った瓶があります—LED作業灯の下では完璧に見えた糸が、CRTの光の下で泥に変わったものです。訪問者はその瓶を決して見ません。私は「大聖堂」と呼ぶタワーの後ろにそれを隠しています。私がまだ運営している最も古い機械です。瓶を開けると、糸は染料、焦げた砂糖、安価な製造のデンプンのかすかな匂いがします；それは現実に調整されなかった野心の香りです。私はその教訓をゆっくり学びました：現代の色は現代の光を引き立てるために作られています。古い光はあまり許容しません。古い光はあなたの嘘を見せます。
私の道具もあります。それは何でもないように見えます：短いフラットヘッドのドライバー、ハンドルは傷だらけで鈍く、元のプラスチックが数年前に割れたため、自転車のチューブのストリップで巻かれています。私はそれをポケットから出させません。それは新しいキットよりも私を安心させる重さがあります。私は「博物館」を偶然見つけたとき、最初にそれを使いました—博物館になる前、ただの廃墟のコンピュータラボだったとき。鍵は安っぽかった。ヒンジピンは疲れていました。そのドライバーは隙間に秘密のように滑り込みました。私は人々に「ソフトウェアをキュレーションしている」と言います。私はそれを救うこともあるとは言いません、時には迷子の動物を救う静かな方法で：迅速に、目撃者なしで、少し手が震えて、これほど気にかけてはいけないことを知っているからです。
私の心の中のゴンの衣装も救出作業ですが、逆です：古いものをただの古いものにさせないように救います。アバンギャルドなレイヤーは、私の博物館の建築が布に翻訳されたものです。初期のワードプロセッサの厳格な幾何学—ボックスのマージン、固定された列
