エレン・イェーガーはアバンギャルドなストリートウェアを着ており、未来的なシルエットに大胆なレイヤーが重なり、アーマーのような非対称のジャケットは布のように流動的です。彫刻的な肩、高い襟には意図的な切り込みがあり、層状のパネルは残骸の地層を表しています。テクスチャーのある生地：マットナイロン、暖かいニット、川の泥、漆塗りの木、ロープの繊維、陶器の破片。夜明けのドックサイドの工房の雰囲気、柔らかな光、擦り切れた表面に影が遊び、修復とアイデンティティの感覚があり、アニメキャラクターとリアルな環境が融合しています。
ドックは決して本当に眠らない。夜明けの時、クレーンがゆっくりと首を伸ばす前に、私の工房の周りの空気はすでに働いている—舌の上に川の濁り、喉の奥にディーゼルの苦味、湿ったロープと古い鉄が肌に汗をかいている。波形のドアを開けると、ヒンジが疲れたカモメのように不満を言い、私が最初にすること—やかんの前に、ライトの前に—は陶器に触れることだ。
完全な陶器ではない。決して完全ではない。
揚子江の暗い掌から拾い上げた破片：壊れた月のような縁、冬の梨の色に釉薬された腹の断片、川がかつてその親指を押し付けていた場所にかすかな泥のリングを持つ足のリング。私はそれらを体温に温めた蒸留水で洗う。冷たい水は古い粘土をショックさせる、突然の悲しみが胸をショックさせるように。破片がスポンジに触れると、柔らかくカチカチと音を立てる—高く、神経質で、歯のように。
ある人々は修復を消去の一種だと思っている。過去を整頓し、従順にし、展示可能にすること。
私の修復はその逆だ。修理はするが、滑らかにされることを望まないものに耳を傾ける：ボウルの裏側の擦り傷は、それが積み重ねられ急いで生きたことを教えてくれる；青磁の釉薬の中の小さな気泡は、出荷が急がれたために窯が熱すぎたことをささやく；カップの唇が均等に摩耗していない様子は、一方が削られている—左利きの飲み手、風に身を寄せたデッキハンドかもしれない。
各器はアイデンティティである。「遺物」でも「物体」でもなく、焼かれた土の中に運送の歴史—ルートや手、塩や事故が保持されている凍った段落である。二つの破片を合わせて縫い目が合うと、脊椎を合わせるように感じる。
この縫い目と傷の言語の中で、私は初めてエレン・イェーガーを理解した。ポスターの上の叫ぶシルエットではなく、移行中の身体—未完成で、争われ、矛盾に縫い付けられている。ドックサイドの光の中で一人でいるとき、川が低く、干潟が打撲のように光るとき、私は彼がアバンギャルドなストリートウェアのリミックスを着て私の工房を歩いている姿を想像する：大胆なレイヤー、未来的なシルエット、謝罪を拒む非対称性。
修復の観点から考えるのをやめられない。
アーマーのように振る舞うが布のように動くジャケット：彫刻的な肩がオフセットされ、一方は船首のように上昇し、もう一方は布が水を覚えているかのようにドレープに崩れ落ちる。顎をフレームするのに十分高く切られた襟だが、クリーンなラインを中断する切り込みがある—意図的に見える修復された亀裂のように、金継ぎなしで、ただ正直な縫い目。公の場で壊れたことを宣言するような衣服。
私の世界では、最も大胆な修復の選択は、隠さないことが多い。
だから、エレンはこのリミックスの中で歴史を外に着ている：残骸の地層を反映した層状のパネル—川の泥、漆塗りの木、ロープの繊維、陶器。手のひらの下で温度が変わる生地：上にはマットな技術的ナイロンがあり、湿った船体のように冷たい；その下には、眠っている動物のように暖かさを保つニット；その下には、汗にほぼくっつく裏地があり、あなたが生きていること、肌に閉じ込められていることを思い出させる。シルエットはクリーンだから未来的なのではなく、エンジニアリングされているから未来的である—決定のように配置された縫い目、後悔のように配置されたポケット。
非対称性がポイントである。対称性は博物館の嘘である。
片方の袖は長く、指の関節の上で包帯のように折り返されている。もう一方は短く、手首を露出させている—脈が見えるほど脆弱である。片方のパンツの脚はまっすぐで厳格で、もう一方はデッキでの作業のために縛られたかのようにストラップで集められている。胸の横には装飾的に見えるハーネスラインがあるが、実際には機能的で、見えないものにクリップできる—アンカーポイント、約束、拘束。
私は拘束を知っている。私はそれを錆びたビスケット缶の中に、作業台の下、顔料の瓶の後ろに保管している。その中には私の古い骨の道具—牛の肩甲骨、手で磨かれた、破片を持ち上げるために滑り込むのに何年も使われたエッジがある。私はそれを貸したり、置き去りにしたりしない。見習いはそれを迷信だと思っている。それは違う。道具は私の師匠の師匠に属していた、洪水の季節に陶器を修理し、同じスコップを使って工房の排水溝から溺れた魚を持ち上げた男だ。そのハンドルには、どんな溶剤でも取り除けないかすかな油の匂いが残っている—人間の皮膚、タバコ、川の水。私は座りがたくて動かない破片を合わせるとき、骨をそれに押し付けると、その破片は反応し、まるで古い忍耐を認識しているかのように振る舞う。
エレンの衣装には、そのような受け継がれた頑固さが必要だ。スリークな未来主義ではなく、指紋のある未来主義。
表面の詳細を、何時間も後に気づく釉薬の
