تم إعادة تخيل تاكي وميتسوه في ملابس الشارع الحضرية والأشكال الجريئة، حيث تمتزج جمالية الأنمي مع خلفية مدينة قاسية. يرتدي تاكي أحذية رياضية متسخة وبلوزة هودي فضفاضة قليلاً، تظهر عليها تجاعيد من حمل الوزن. بينما ترتدي ميتسوه كمًا ممزقًا وملابس متعددة الطبقات، مما يوحي بقطن مبتل من المطر. تضيء أضواء الشوارع الصوديوم بأشعة دافئة، مما يضيء تعابيرهم الحازمة أثناء تنقلهم في شارع مزدحم، ملتقطين جوهر الحياة الحضرية الخام مع قوام حبيبي ووضعيات ديناميكية.
اليوم الذي استبدلت فيه هاليد الفضة بضوضاء المستشعر
ما زلت أتذكر الصوت الذي يصدره جسدي القديم من الفيلم عندما يكون سعيدًا: ذلك الصوت الجاف والميكانيكي ثواك الغالق، يليه إعادة لف ناعمة تشبه سحابًا يغلق على سر. في الشهر الماضي، توقف ذلك الصوت عن كونه الافتراضي بالنسبة لي. تم إغلاق مختبري - بهدوء، تقريبًا بأدب - وتم دفعني إلى الرقمية كما يتم دفعك إلى مترو متحرك عندما لا تكون منتبهًا. الآن أحمل كاميرا بدون مرآة تبدأ بآهة إلكترونية صغيرة، كما لو كانت تشعر بخيبة أمل تجاهي.
قبل أسبوع، كنت واقفًا تحت ضوء محطة يتلألأ، أستمع نصف انتباه إلى مراهقين يتجادلان حول ما إذا كان "الفيلم يعود" (قالوا ذلك كما لو كان مشروبًا موسميًا)، وكدت أقاطعهم. كدت. لم أفعل. شعرت فقط بنبض صغير حار من الإحباط في حلقي، النوع الذي يقول: ليس لديك أي فكرة عما تروج له.
ولأن العالم شعري بشكل قاسي، فإن أول شيء أردت تصويره بعد هذا التحويل القسري لم يكن "الحياة الحقيقية" على الإطلاق - بل كان تاكي وميتسوه، تم إعادة تخيلهما ليس كحنين نظيف للأنمي، ولكن كجسدين يتحركان عبر مدينة في ملابس شارع غير متكلفة وأشكال جريئة. ليس كوسبلاي. ليس بضاعة. شيء أكثر مثل: ماذا سيرتديان إذا كان عليهما البقاء على الأرصفة نفسها التي أعيشها، تحت نفس أضواء الشوارع الصوديوم، مع نفس الرياح التي تتذوق برائحة خفيفة من العادم وطعام مقلي من المتاجر؟
سأكون صريحًا: المظهر "اسمك" الذي يتمسك به معظم الناس مؤدب جدًا. مرتب جدًا. آمن جدًا كالمتحف. من المفترض أن تتسخ ملابس الشارع. من المفترض أن تجعلك الأشكال الجريئة تشعر بالضيق قليلاً قبل أن تصبح منطقية.
و - انتظر، هنا أتردد قليلاً - لأن جزءًا مني يعرف أن "الأدب" هو أيضًا نوع من الراحة. يريد الناس الحفاظ على بعض القصص نظيفة. أفهم ذلك. لكنني فقط لا أريده.
الحبوب، العرق، والرفض للنظر "نظيفًا"
علمتني الرقمية شيئًا في الأسبوع الأول: ستسمح لك بالتكاسل. ستسمح لك بإصلاح ترددك لاحقًا. الفيلم لم يفعل ذلك أبدًا. الفيلم عاقبك على الفور - عند الكاونتر، في المختبر، في اللحظة التي أدركت فيها أنك قد قمت بتعريض وجه بشكل غير كاف والآن الوجه قد اختفى إلى الأبد.
عند كتابة ذلك، يشعر رقبتي بشيء من التوتر، كما لو كانت تتذكر ساعات طويلة من الانحناء فوق أوراق الاتصال. ربما يكون ذلك مبالغًا فيه. ربما هو فقط وضع سيء. لكن الجسم يحتفظ بالإيصالات.
لذا عندما أتخيل تاكي وميتسوه في ملابس الشارع، أرفض النسخة اللامعة المثالية من الكتالوج. أريد الارتداء عليهم. أريد تجاعيد عند الكوع حيث كان شخص ما يحمل الكثير. أريد تلك الرائحة شبه الحامضة للمطر الذي يجف على القطن. أريد أن يكون حافة كم ميتسوه ممزقة قليلاً كما لو كانت تلتقطها على زاوية مقعد القطار. أريد أن تبدو أحذية تاكي كما لو كانت قد سُحبت عبر نصف المدينة لأنه فاتته آخر قطار وسار.
الملابس غير المتكلفة، بالنسبة لي، لا تعني "بسيطة". إنها تعني غير مفروضة. نوع الملابس التي لا تعدلها في النوافذ العاكسة لأنك تعرف بالفعل كيف تجلس على جسمك... أو لأنك توقفت عن تصديق أن النافذة تخبرك بالحقيقة.
ميتسوه: فائدة ناعمة، طقوس مشدودة
ملابس ميتسوه ليست "هودي فضفاضة لطيفة". هذه هي الإجابة الكسولة. إنها طقس وتوتر. إنها تقليد مضغوط في حركة حديثة. أراها في:
- سترة عملية قصيرة بلون رمادي مغسول، القماش صارم قليلاً كما لو كان يتذكر كيف تم طيه في مستودع.
- بنطلونات واسعة عالية الخصر من قطن ثقيل تتأرجح مثل جرس عندما تدور، مع تجاعيد مخيطة ترفض الاختفاء.
- طبقة داخلية رقيقة - تقريبًا مثل جلد ثانٍ - لأنها دائمًا ما تتأهب ضد الشعور بأن العالم قد يتحرك تحتها.
والتفصيل الرئيسي الذي لا أستطيع التوقف عن التفكير فيه: تحتفظ بحبل صغير - ربما مضفر، ربما أحمر، ربما غير مرئي إلا إذا كنت قريبًا - مربوط من خلال حلقة الحزام. ليس كرمز للجمهور، ولكن لأن هي تحتاجه هناك. مثل المصورين الذين يحتفظون بلفة فيلم ميتة في حقيبتهم من أجل الحظ. (نعم، أفعل ذلك. إنه غبي. لكنه يعمل.)
أعلم، أعلم: حبل في حلقة حزام ليس ثوريًا. إنه لا شيء. إنه كل شيء. هذه هي الجزء المزعج.
تاكي: طبقات سريعة، حواف حادة
تاكي هو السرعة. إنه النوع من الأشخاص الذين يرتدون كما لو كان لديهم خمس دقائق، لأنه كذلك. لكن الشكل؟ هنا تبدأ الأشكال الجريئة بالتسرب:
- طبقة خارجية طويلة بلا أكمام - قماش تقني، شبه غير لامع، تتدلى مثل تابارد حديث.
- تي شيرت مربع مع ياقة كثيفة تحافظ على شكلها بعد العديد من الغسلات.
- بنطلونات عسكرية، لكن ليست من النوع الذي تجده في المول: مصممة بشكل حاد، مع جيوب غير متناسقة تبدو وكأنها مصممة من قبل شخص يكره التناظر من حيث المبدأ.
وأريد أن يرتدي حقيبة أكبر قليلاً، ليس لأنها عصرية، ولكن لأنه يحمل أشياء - دفتر رسم، قلم، ربما كاميرا رخيصة تستخدمها بسبب الشعور بالذنب.
(هذا الجزء الأخير هو إسقاط. من الواضح. لكنني قابلت ما يكفي من الأشخاص الذين يحملون الشعور بالذنب كإكسسوار يجعلني مرتاحًا لأقوم بهذه القفزة.)
التحول الجريء: عندما تبدأ الملابس في الجدال
هنا حيث أكون متعصبًا بطريقة قد تزعج شخصًا ما: معظم التفسيرات "الجريئة" التي يقوم بها الناس لشخصيات الأنمي هي مجرد قماش أسود وإضاءة درامية. هذا ليس جريئًا؛ هذا قسم الأزياء الذي نفد من الوقت.
يجب أن تزعج الأشكال الجريئة نسب الجسم الافتراضية. يجب أن تغير الطريقة التي تمشي بها. يجب أن تقدم إزعاجًا صغيرًا يصبح نوعًا من الفلسفة.
عندما أعيد تخيل تاكي وميتسوه في أشكال جريئة، لا أفكر في مسرحيات عرض الأزياء من أجل ذلك. أفكر في نوع الغرابة المحددة التي تبدو طبيعية بعد أن تحدق فيها لمدة عشر ثوانٍ - مثل ضوضاء المدينة التي تلاحظها فقط عندما تتوقف.
ثم هناك التوقف الذي يتبع دائمًا تلك الفكرة، الشيء الذي لا أحب الاعتراف به: ربما نحتاج إلى الإزعاج لأنه خلاف ذلك سيتعين علينا مواجهة مدى سهولة استقرارنا في أي شكل يُعطى لنا...
ميتسوه: الحجم كطقس
تحصل ميتسوه على معطف يتصرف مثل مناخ محمول. ياقة عالية تلامس الفك. أكمام مع بالون طفيف، ليست لطيفة - وقائية. الحافة غير متساوية، كما لو كانت قد قُصت بينما كان شخص ما