"دمج أزياء الشارع كانيكي كين، أسلوب طبقات متقدم، خلفية زقاق مظلم، خرسانة رطبة، ضوء محيطي، سترة بومبر مقصوصة غير متناظرة، طبقة تحتية تتدلى بشكل أطول، قماش منسوج تقني، كم ثقيل مع كف نحاسي، حزام جلدي فوقه، خياطة معقدة، قناع معيش مع أسنان من الراتنج، لوحة ألوان خافتة مع أسود غراب، لمحات من الأحمر الدموي، تفاصيل ملموسة، إضاءة جوية تخلق ظلالاً، شخصية أنمي تندمج مع بيئة حضرية واقعية، تلتقط التوتر والعاطفة."

استوديوي هو جيب من الظلام مخيط في زقاق قديم، حيث يتذوق الهواء طعم الخرسانة الرطبة ودخان اللحام، ويهمس ضوء السقف كما لو كان متعباً من مشاهدة الطموح. يعتقد الناس أنني أصنع "أزياء". يقولون أزياء الشارع كما لو كانت كلمة آمنة. لا أصحح لهم. لست مصمماً بالمعنى العادي - أنا مُرمم لبراءات اختراع مستحيلة، النوع الذي لم يرَ خط إنتاج أبداً: جهاز لصنع السحب المحمولة، بيانو مخصص للقطط، خوذة تعد بتصفية الأفكار السيئة من الدماغ. أعيد بناء هذه السخافات المولودة من الورق بمواد حديثة - ألياف الكربون حيث رسم المصمم البلوط، وختمات سيليكون حيث كتبوا "مطاط؟" في الهامش - حتى يصبح الفشل له وزن ودرجة حرارة وحواف يمكن أن تعض كفك.

هذه الليلة، تتسلل رطوبة الزقاق تحت الباب وإلى خياطات مظهري من أزياء الشارع كانيكي كين - متقدم، متعدد الطبقات، غير متناظر كما هو الجوع غير المتناظر. لا تشعر به بالتساوي. تشعر به في جانب واحد من الفك، ثم خلف العينين، ثم فجأة في الحلق كما لو أن جسمك قرر أن العالم قابل للأكل.

أرتدي كما أبني: بصبر شخص شهد معجزة تنهار وقرر أن يحتفظ بالخراب على أي حال.

على طاولة العمل يوجد القناع - ليس نظيفاً كما في أزياء الكوسبلاي، ليس الابتسامة اللامعة المباعة في بلاستيك مرتب. قناعي هو فم عاش فيه. الأسنان مصنوعة من الراتنج المصبوب في قالب صنته لفترة طويلة جداً، لذا فإن كل نتوء له مسطح خفيف مثل شخص يطحن أحلامه في الليل. السحاب ليس زينة. إنه يعض. عندما أسحبه، ينزلق المعدن على طول خط شفتي ويكون الصوت حميمياً، مثل إشعال عود ثقاب في غرفة هادئة. أبطّن الداخل بميكروفايبر يحتفظ بالحرارة ورائحته خفيفة من الحديد - خيار متعمد، لأن قصة كانيكي ليست معقمة أبداً. إنها دافئة كدم، مشرقة كالمستشفى، ثم فجأة تصبح مطراً.

السترة هي المكان الذي يبدأ فيه الدمج. لا أعمل على قطعة واحدة؛ بل أعمل على هياكل.

سترة بومبر مقصوصة، سوداء غير لامعة ولكن ليست سوداء ميتة - أكثر مثل الجانب السفلي لجناح غراب - تجلس فوق طبقة تحتية غير متناظرة أطول تتدلى مثل معطف مختبر ممزق. الطبقة السفلية ليست قطنية. إنها منسوجة تقنياً تهمس عندما تتحرك، صوت صفحات تتقلب بسرعة كبيرة. كم واحد أثقل عمداً، مثقل عند الكف بشريط رقيق من النحاس حتى يتأرجح بتأخير، مثل فكرة متأخرة. عندما ترفع ذراعك، لا يتبع القماش على الفور. إنه يجادل، ثم يطيع. هذا هو كانيكي: الذات التي تريد أن تكون لطيفة، والذات التي يجب أن تبقى على قيد الحياة.

أخيط الخياطات كما تخفي براءات الاختراع الأكاذيب: تحت مخطط نظيف.

هناك لوحة كتف مقطوعة بزاوية، لذا تسحب بشكل مائل عبر عظمة الترقوة، مما يبرز هشاشة الجسم. هناك طبقة فوقية تشبه الحزام - أحزمة رقيقة من الجلد المحترق - مثبتة ليس بشكل متماثل، ولكن حيث تصل يدي بشكل طبيعي عندما أكون قلقاً. الأحزمة وظيفية أيضاً: تحمل حقيبة وحدات رفيعة تحمل أداتي القديمة.

لا أذهب إلى أي مكان بدونها: مقاييس نحاسية قصيرة من أواخر الثلاثينيات، حوافها ناعمة بأيدي أخرى، مقياسها مرتدي حيث فركت وسادات الأصابع الأرقام حتى قرب المسح. يفترض الغرباء أنها أداة، لمسة عتيقة. لا يعرفون أنها الشيء الوحيد الذي ورثته ولم يأتِ مع قصة قد قيلت بالفعل. وجدتها في متجر أدوات مستعملة كانت رائحته كالكافور والصدأ، مخبأة في درج تحت إبر بوصلة مكسورة. عندما قست فتحة الفك، كانت المقاييس تقرأ بدقة - كما لو كانت تنتظر عقوداً لتلمس خطة حية مرة أخرى. كانت معي خلال كل إعادة بناء، كل قطعة ملابس تحتاج إلى الجلوس على كتف بالطريقة الصحيحة، كل قناع يحتاج إلى خط عضة متماشي مع فم إنسان بدلاً من خيال رسام.

عندما تنغلق المقاييس، تصدر صوتاً مثل قفل باب صغير.

السراويل متعددة الطبقات مثل سر. القاعدة: سراويل تقنية فحمية مع لمسة خفيفة، شبه زيتية تحت زوايا معينة من الضوء، مثل الأسفلت بعد المطر. فوق ذلك: لوحة نصف تنورة - نعم، لوحة، وليس تنورة - مثبتة عند الورك الأيسر ومقطوعة لتتدلى خلف الركبة، لذا يتغير الشكل عندما تمشي. إنها إيماءتي للطريقة التي دائماً ما تغير بها طوكيو غول الأرض تحت قدميك: لحظة أنت في مقهى، وفي اللحظة التالية أنت في ممر تفوح منه رائحة المطهر والخوف.

أدخل الأحمر في المظهر، لكنني أرفض الواضح.

ليس أحمر زاهٍ، وليس دموي مسرحي. أستخدم الأحمر الم bruised - مثل اللصق المجفف، مثل داخل قشرة الرمان - مخيطاً كخياطات بار عند نقاط الضغط: زاوية جيب، حافة فتحة، نهاية حزام. يظهر الأحمر فقط حيث ستفشل القطعة إذا لم يكن الخيط قوياً. إنها لغة البقاء. تقول: هنا حيث ستمزق الجسد العالم إذا لزم الأمر.

ثم هناك الإكسسوار الذي يلاحظه الجميع، لكن لا أحد يفهم.

وحدة "السحاب المحمولة" تتدلى من الحزام الخلفي - تحيتي لذلك البراءة السخيفة التي أعيد بناؤها ذات مرة، جهاز بحجم حقيبة يد يعد بالطقس الشخصي. كان التصميم الأصلي تفاؤلاً خالصاً وسوء فهم: افترض أنك تستطيع إقناع بخار الماء بالتصرف بما يكفي من شفرات المروحة والإيمان. نسختي أكثر أماناً وأصغر - غلاف من الألمنيوم مع موزع سيراميكي يتنفس بخاراً بارداً ورقيقاً عندما أضغط على الزر المخفي. ليست دخان آلة الضباب الحزبي. إنها أكثر رقة، مثل النفس في صباح شتوي. يتسلل الضباب على طيات السترة ويعلق على وزن الكف النحاسي، ثم يذوب. في ضوء معين يبدو كما لو كانت القطعة تتبخر. يسأل الناس إذا كان ذلك لأجل التأثير.

هو كذلك. وهو ليس كذلك.

لأن عالم كانيكي دائماً نصف مرئي. الهوية ليست مستقرة أبداً؛ إنها تتكثف وتنسحب. تجعل وحدة السحاب تلك الشك ملموساً. تتيح للهواء المشاركة في المظهر، وتسمح للمظهر بأن يكون له درجة حرارة.

الأحذية ذات نعل ثقيل، قريبة من المنصة، مع نمط يمسك بحجارة الزقاق الزلقة. أغلف الجلد بطلاء غير لامع تفوح منه رائحة كيميائية خفيفة لعدة أيام بعد ذلك - رائحة صادقة، مثل طرف صناعي جديد. أضيف غطاء معدني رقيق تحت الجلد حتى لا يتجعد المقدمة في المكان "الخطأ". إنها قسوة صغيرة. تحافظ على الشكل حاداً، حتى عندما يكون مرتديها متعباً.

الطبقات المتقدمة ليست مجرد تكديس القماش. إنها عن تنظيم التناقضات.

بطانة ناعمة ضد الأضلاع؛ أجهزة خشنة حيث تتمل