توضيح ديناميكي لإيما من "الأرض الموعودة" تقود تمردًا في عالم الأزياء الشارعية في زقاق حضري مظلم. ترتدي أزياء شوارع متقدمة: أكتاف مدرعة محاطة، أكمام طويلة تكاد تعلق، حجم مبالغ فيه عند الوركين، المرفقين ومؤخرة الرقبة، أرجل نحيفة جاهزة للركض. أحزمة تجريبية، أزرار ولوحات معيارية تتراقص مثل درع مرتجل. إضاءة جانبية قاسية، خرسانة رطبة، انعكاسات نيون متناثرة. تكوين قاسي وحركي، أسلوب أنمي سينمائي، تفاصيل قماش فائقة، تباين عالٍ، 4K
أحتفظ بالخاسرين، وإيما ستوافق
أجمع الفشل كما يجمع بعض الناس الطبعات الأولى: بنوع من العناد الحنون وقليل من الخجل. رفوفي لا تتلألأ؛ إنها تتجهم. حذاء "ثوري" معياري من عام 2003 لم يتمكن نعلها القابل للفصل من إعادة التثبيت بشكل صحيح. سترة بألواح تتفاعل مع الحرارة عملت مرة واحدة، ثم أصبحت دائمة اللون الأرجواني مثل ذكرى سيئة. أحب التصاميم التي وعدت بعالم جديد وقدمت انهيارًا صغيرًا وتعليميًا.
لذا عندما أرى "الأرض الموعودة: إيما تقود تمرد الأزياء الشارعية بأشكال متقدمة في غرايس"، لا أسمع "اتجاه". أسمع نقرة مألوفة: صوت فكرة جريئة تُقفل في جسم—قماش، خياطة، أجهزة—وتُجبر على البقاء في مواجهة الواقع. وأنا متحيز: أعتقد أن أكثر الأزياء الشارعية صدقًا هي تلك التي تخاطر بالظهور بشكل خاطئ.
الغرايس ليست ناعمة. إنها شفرة مغطاة بالقماش
يتحدث الناس عن "الغرايس" كما لو كانت وضعية مهذبة، مثل وجه عارضة هادئ على المدرج. نسختي من الغرايس أقرب إلى إيما: حركة ترفض الإذن. ليست أناقة للكاميرا؛ إنها أناقة تحت الضغط—مثل الركض في أحذية لم تُصنع من أجلك وما زالت تبدو حتمية.
عندما أتخيل إيما تقود تمرد الأزياء الشارعية، لا أتخيل تخفيضات مثيرة أو وضع شعارات مرتبة. أتخيل أشكالًا تكاد تفشل: أكتاف حادة جدًا، حواف طويلة جدًا، أكمام تبدو مصممة لتعلق في الأسوار. متقدمة، نعم—لكن ليست متقدمة هادئة مثل المتحف. أكثر مثل هندسة على مستوى الشارع تم دفعها درجة واحدة بعد الأمان.
لقد تعاملت مع ملابس مثل هذه شخصيًا، ودائمًا ما يكون لها رائحة—صبغة ساخنة، معدن، اللدغة المطاطية الخفيفة للأحزمة المقطوعة حديثًا. حتى الملابس النظيفة لها نوع من أنفاس المصنع. يجب أن تكون القطعة المتمردة كذلك. إذا كانت لا تشم شيئًا، فقد تم تدجينها بالفعل.
الشكل كسلاح (وأحيانًا كعبء)
إليكم رأيي المباشر كجامع: تمرد الأزياء الشارعية لا يبدأ بالرسومات؛ بل يبدأ بالشكل. الطباعة هي رأي. الشكل هو قرار يجب أن تعيش بداخله.
مظهر "غرايس" لإيما، في ذهني، مبني على التناقضات:
- جسم علوي محاط يقول محمي، مقترن بخط ساق يقول جاهز للفرار.
- حجم حيث "لا ينبغي" أن يكون—الوركين، المرفقين، مؤخرة الرقبة—كما لو أن الجسم اخترع مفاصل إضافية.
- إغلاقات تبدو مؤقتة: أزرار، مشدات، أنظمة أحزمة توحي بأنك قد تحتاج إلى إعادة تكوين نفسك بسرعة.
نعم، هنا تبدأ هوسي بالمنتجات الفاشلة. لأن الأحزمة والعناصر المعيارية هي حيث يصبح المصممون جشعين. يريدون القابلية للتحول، والقابلية للتحول كاذبة.
واحدة من كوارثي المفضلة هي سترة نموذجية غير معروفة من عشرينيات القرن العشرين من علامة تجارية يابانية في مجال الأزياء الشارعية (لم تعترف أبدًا بوجودها علنًا؛ وجدتها فقط من خلال قاطع أنماط باع لي العينة من حقيبة بلاستيكية كانت تشم رائحة رماد السجائر والنشا). كانت تحتوي على "ياقة عائمة" ممسوكة بواسطة مغناطيسات صغيرة حتى يمكن أن يتغير خط الكتف. انزلقت المغناطيسات عندما كنت تحمل حقيبة ظهر، وسقطت كل الظهر العلوي مثل ورق مبلل. فشلت بشكل جميل. كما علمتني: الأشكال المتقدمة متمردة فقط بقدر ما تكون إغلاقاتها الأضعف.
كانت إيما سترتديها. هذه هي النقطة.
قول هذا بصوت عالٍ: لا أثق في "التمردات النظيفة"
الكثير من "التمرد" في الأزياء الشارعية المعاصرة مرتب، مُعد مسبقًا، مُعتمد مسبقًا، مُضاءة مسبقًا لإنستغرام. لا أدينها؛ أنا فقط مشكك. التمرد الحقيقي له خدوش.
مرة اشتريت زوجًا من الأحذية غير المصدرة من تعاون متوقف—مرة أخرى، ليس شيئًا يمكنك البحث عنه بسهولة. كانت النعل الأوسط مصبوبة بشكل ناعم جدًا، وبعد فترة واحدة من المشي، انضغطت بشكل غير متساوٍ. شعرت الحذاء الأيسر وكأنه خطوة على إسفنجة متعبة. معظم الناس سيعتبرون ذلك غير مقبول. أنا أعتبره صادقًا: اعترف الحذاء بحدوده.
في "غرايس"، يجب أن يفعل تمرد إيما الشيء نفسه. يجب أن تبدو الملابس وكأنها قد استخدمت بالفعل للهروب: قماش مغطى قليلاً عند الركبتين، نهايات الأحزمة ممزقة، سحاب لا يعمل بشكل مستقيم تمامًا لأن شخصًا ما جذبه بيد واحدة أثناء الركض.
(ملاحظة جانبية، بما أننا هنا)
أكره عندما تضيف العلامات التجارية أحزمة فقط كزينة. إذا لم تحمل الحزام وزنًا، فهو تنكر. الشارع يعرف الفرق. كتفيك يعرف. قفص صدرك يعرف. حتى الصوت يعرف: الحزام الوظيفي له صوت جاف ومشدود؛ الحزام الزخرفي له لسان رخو مثل لسان فضفاض.
التفاصيل الباردة، الغريبة التي يغفلها الناس: "غرايس" تحتاج نماذج سيئة
يعيش الجامعون مثلي من أجل درج الخردة خلف الكواليس. الأسطورة هي أن الأشكال الأيقونية تظهر مكتملة. الواقع هو أثر من النسخ الميتة التي تم قطعها لأنها "أكثر من اللازم" أو "غريبة جدًا" أو "باهظة الثمن جدًا".
أخبرتني مصممة أنماط التقيت بها ذات مرة—عملت لفترة قصيرة في الأزياء الشارعية التجريبية قبل أن تهرب إلى الملابس الخارجية التجارية—عن جدل صغير لا يزال يسبب لي الابتسامة. في استوديو واحد، أراد قائد التصميم أكمامًا مبالغ فيها مع غسالة كوع مخفية حتى يمكن أن ينحني الذراع مثل ساق حشرة. رفض فريق الإنتاج لأن مساحة الخياطة تسببت في تهيج وترك علامات حمراء أثناء القياسات. قاموا بتخفيفها. بيعت القطعة النهائية بشكل جيد. كانت النسخة الأصلية ستغير موقف الخط بالكامل.
هذا ما أريده من "غرايس" لإيما: الشعور بأننا نشهد النسخة التي حاول فريق الإنتاج قتلها.
لأن التمرد ليس سياسيًا فقط؛ إنه أيضًا تقني. إنه قطعة ملابس تصر على بناء غير شعبي.
غرايس إيما ليست "جميلة"—إنها دقيقة
إذا كنت أبدو وكأنني أ romanticize عدم الراحة، ربما أكون كذلك. لكنني لا أقول إن التمرد يجب أن يؤلم. أقول إنه يجب أن يكلف شيئًا—اهتمامًا، تعديلًا، شجاعة.
قيادة إيما، بالنسبة لي، هي النوع الذي يحول الملابس إلى لغة مشتركة في الشارع:
- أشكال كبيرة تسمح لأجسام مختلفة بالانضمام دون أن تكون موحدة.
- عدم التماثل الذي يرفض فكرة العرض "الصحيح".
- أنظمة طبقات يمكن تبديلها، إقراضها، إصلاحها، استعادتها.
نعم، إصلاحها. سأموت على هذا