تاكي تاتشيبانا في أزياء الشارع الطليعية، معطف فضفاض يتدفق، سترة مقصوصة، خلفية سوق حضري، ضوء الصباح يتسلل عبر الهواء الرطب، صدى خطوات، تفاصيل خرسانية خشنة، قوامات متعددة، أشكال جريئة، تمثيل بصري لموجات الصوت، زقاق مضاء بشكل جزئي، سكوترات تمر بسرعة، جسر رنان مع بقع مائية، أجواء صوتية، ألوان ديناميكية وتعبيرية، دمج أسلوب الأنمي مع عناصر المناظر الطبيعية الواقعية، جو نابض بالحياة ولكنه كئيب

لا أبيع بطاقات بريدية. أبيع دقائق.

في مشاويري، لا نواجه الكاتدرائية أبدًا، ولا نرفع أعناقنا نحو الأفق. نقف حيث تنسى المدينة أن تؤدي—تحت منحدرات الخدمة، بجانب مصاريع متدحرجة تستيقظ بصعوبة، في الفجوة بين مبنيين حيث يتعلم الهواء لهجة. كنت أعمل كفنان مؤثرات صوتية في الأفلام، مدفوعًا لجعل خطوات تبدو كالرغبة أو الخوف. الآن أفعل ذلك بالعكس: أترك خطوات المدينة الحقيقية تعيد مزج المسافر. تأتي إلي للحصول على "خريطة صوتية"، وتغادر مع تغيير في خزانة ملابسك لم تتوقعه—أزياء الشارع من تاكي تاتشيبانا، تمت مزجها من خلال طبقات طليعية ولعب بالأشكال الجريئة، خُيطت ليس من العروض ولكن من طبقات الصوت في المدينة.

يبدأ الفجر في سوق الجملة، الساعة التي لا يزال كل شيء فيها رطبًا من الليلة الماضية. الإيقاع هناك ليس موسيقى، ليس تمامًا—أكثر مثل آلة تحاول أن تصبح إنسانًا. تجرجر المنصات الخرسانة بارتعاشة طويلة ومخيفة. تصطدم الصناديق البلاستيكية ببعضها البعض في إيقاع جاف، مثل المفاصل التي تطرق على باب لست متأكدًا من أنه يجب عليك فتحه. في مكان ما، تصدر الميزان صوتًا في نغمة نقية وغير مبالية؛ لا تغير رأيها أبدًا. الرجال في المآزر المطاطية يصرخون بأسعار ترتفع وتنخفض مثل النوارس. في سترةك، يمكنك أن تشعر بكل صوت يسقط: دوي عميق في الصدر عندما تسقط بطيخة في القش، hiss رقيق معدني عند الأذن عندما تلامس ساطور العظم.

هنا حيث أتحدث لأول مرة عن الشكل.

عادة ما يتم تأطير أزياء الشارع بما تظهره: شعارات، رسومات، الجزء الأمامي من الجسم. لكن في السوق تتعلم الجزء الخلفي—كيف يحمل الثوب الصوت. معطف طويل، فضفاض قليلاً يتأرجح خلفك ويلتقط الهواء مثل الشراع؛ يصدر صوتًا ناعمًا ومستمرًا يغطي خطواتك. سترة مقصوصة تترك وركيك مكشوفين لصفعة البرد في الصباح؛ تسمع حركتك الخاصة بصوت أعلى، وأكثر مسؤولية. إعادة مزج تاكي—يمكنك أن تسميها رسالة حب للفوضى الوظيفية—تميل إلى ذلك. قشور خارجية مربعة فوق طبقات داخلية طويلة ومرنة. غطاء رأس ليس مجرد غطاء رأس، بل غرفة محمولة لأذنيك. إنه تكديس كصوتيات: ما تسمح بدخوله، ما تخففه، ما تعززه.

نغادر السوق قبل أن يصبح الشمس واثقًا من نفسها. تتغير المدينة عندما يصل الضوء؛ تصبح واثقة جدًا من نفسها. أبقيك في الأزقة المضاءة جزئيًا، حيث تمر السكوترات بصوت طنين مثل البعوض وتصدر الإطارات ذلك الصرير الرطب الخافت على الأسفلت الذي لم يجف تمامًا. نتبع الصوت مثل رائحة. ستتفاجأ بمدى وجود الاتجاه في الصدى.

تحت جسر معين—لا قوس يستحق التصوير، لا لوحة سياحية—هناك شق في الخرسانة حيث كانت المياه تلعق لسنوات. النتيجة هي جيب من الرنين: يسعل كُحّك كما لو أن شخصًا خلفك يقلده بتأخير نصف نبضة. إذا جررت حذاءك، يغني الغبار مرة أخرى، أعلى مما ينبغي. وجدته بالطريقة التي تجد بها أي شيء هو في الواقع لك: من خلال الفشل، مرارًا وتكرارًا، في الأماكن الخطأ. استغرق الأمر مني سبع صباحات مبكرة ومفكرة مبللة واحدة لرسم تلك النقطة الحلوة، لأن الجسر يتغير مع الرطوبة؛ في الأيام الجافة يكون الصدى حادًا، في الأيام الرطبة يتفتح مثل الكدمة. عندما نقف هناك، أطلب منك أن تستمع إلى شكل تنفسك الخاص. هنا حيث يصبح الشكل الجريء حميميًا: ياقة تبتعد عن الرقبة تحول زفيرك إلى نظام طقس خاص. وشاح ملفوف بإحكام يحولك إلى غلاية. كم واسع يصبح طبلًا عندما تتحرك يدك بداخله.

تاكي تاتشيبانا—خيالي بالنسبة لمعظم الناس، لكنه حقيقي عاطفيًا كما هو الحال مع منصة قطار متذكر—يحمل السفر عبر الزمن في عظامه. لطالما اعتقدت أن أزياء الشارع الخاصة به يجب أن تفعل ذلك أيضًا. ليست أزياء تنكرية، ليست كوسبلاي. إعادة مزج تشعرك وكأنك ترتدي لقص بديل من نفس اليوم. التكديس الطليعي، بمعنى ما، ليس عن كونه صعبًا. إنه عن رفض خط زمني واحد. شبكة تقنية شفافة تحت قميص قطن ثقيل: صباح المدينة وظهيرها يشغلان نفس الجذع. عدم التماثل ليس كزخرفة، ولكن كسرد: جانب واحد مثقل، والجانب الآخر سريع، مثل شخص لا يستطيع أن يقرر ما إذا كان سيبقى.

في الحي القديم، الأصوات تنسج الشوارع معًا.

يمكنك سماع التقاطع حيث تتداخل لهجتان كما يمكنك سماع أغنيتين تتسربان عبر جدران الشقق. حرف متحرك واحد يُحتفظ به لفترة طويلة جدًا؛ آخر مقصوص مثل المقص. يحمل تأنيب الجدة كثافة لزجة؛ يخرج ضحك المراهق حادًا ومشبعًا. هناك متجر زاوية حيث يتحدث المالك بهدوء شديد لا يمكنك التقاط الكلمات، فقط شكلها—مدور، متسامح. بجانب ذلك، يتحدث رجل على الهاتف كما لو كان يرمي الحجارة في الماء: كل جملة تنزل، كل توقف حلقة تنتشر.

هنا حيث أتحدث عن اللحامات.

كنت أستخدم لخياطة الأصوات في مرحلة ما بعد الإنتاج: قفازات جلدية لتصبح ابتسامة شرير، كرفس مكسور ليصبح عظمًا مكسورًا. الآن أخيط الأقمشة في رأسي، لأن القماش هو الصوت في disguise. قماش مصبوغ بالنباتات يصرخ بشكل مختلف عن النايلون. القطن المشمع له خشخشة منخفضة وحميمة، مثل شخص يفرك كفيه معًا. يمكن أن تصرخ المواد الاصطناعية التقنية إذا كانت ضيقة جدًا، وعلى شارع هادئ تصبح تلك الصرخة اعترافًا.

إعادة مزج أزياء الشارع من تاكي التي تكون صادقة لحنجرة المدينة ستختار المواد بالطريقة التي يختار بها فنان المؤثرات الصوتية الدعائم: من أجل حقيقتها تحت الضغط. ضع قميص بوبلين مقرمش—ورقي، واضح—تحت سترة صوفية ناعمة تمتص الأصوات. أضف سترة هيكلية مع جيوب كبيرة ليست من أجل الإباحية الوظيفية، ولكن لتغيير كيفية تردد صدرك عندما تتحدث. تصبح الشكل الجريء صندوق آلة موسيقية: تحمل موسيقاك الخاصة، والمدينة تعزفها.

إليك تفصيل لا يعرفه الغرباء لأنه يبدو سخيفًا حتى تجربته: أحتفظ بشريط من دنيم السلفاج الخام، بطول ذراعي تمامًا، في حقيبتي. ليس من أجل الموضة. من أجل المعايرة. عندما ندخل زقاقًا جديدًا، أرفعه مرة واحدة وأستمع إلى كيفية عودة الصوت. الدنيم صادق؛ يخبرك إذا كانت المساحة فارغة، إذا كان هناك فناء مخفي، إذا كانت الجدران زجاجية خلف الأوساخ. إنها طقوس صغيرة وعناد متبقية من العمل في الأفلام—مثل التحقق من نغمة الغرفة قبل التسجيل. يعتقد المسافرون أنني غريب الأطوار. أنا كذلك. لكن هذه هي الطريقة التي أجد بها العمارة غير المرئية التي ستفوتها ع