مراهقة مستوحاة من تشيهيرو تقف في شارع حضري مهجور عند الغسق، تنجرف إلى أحلام سريالية بطابع سترِيت وير؛ طبقات ملابس أفان غارد، أكتاف مستديرة مبالَغ فيها، أكمام ثقيلة متضخّمة تبتلع يديها، نسب غير مريحة، دروز وأجزاء مقطّعة ظاهرة كأنها نموذج أولي خشن، أشكال تجريدية جريئة، ألوان باهتة مستوحاة من بيت الاستحمام مع درجات معدن صدئ ورغوة باهتة، صناديق كرتون وبلاستيك متشقق حولها كأنها أرشيف فاشل، جو مهدِّد قليلاً لكنه حنون، إضاءة سينمائية، رسوم توضيحية عالية التفاصيل، واقعية تصويرية بلمسة أنمي خفيفة، منظور ثلاثة أرباع، وضعية ديناميكية، تركيز على الملمس، وثقل القماش، وشعور بعدم الارتياح لملابس تكاد لا تلائم الجسد
الخزانة التي تتيه فيها تشيهيرو (عمداً)
باب الخزانة يعلق بالطريقة نفسها التي تعلق بها أبواب الشقق القديمة – كأنه يحتاج إلى إقناع. أحتفظ بـ"إخفاقاتي" على الرفّ السفلي، كما يخبئ بعض الناس رسائل حب قديمة تحت الجوارب. الرفّ تفوح منه رائحة معدن متأكسد، ورغوة EVA قديمة، وغبار حلو‑جاف يلتصق بتغليف لم يكن يجب أن يحتفظ به أحد. عندما أُزلق الباب، أسمع خشخشة ناعمة لحواف الكرتون وطيطرة صغيرة لبلاستيك متشقّق – أصوات متحف، لكن أرخص.
والليلة، بينما "Spirited Away" تنزلق إلى أحلام سترِيت وير – طبقات أفان غارد، خطوط جريئة، كل هذا التلميع اللغوي – أنا في مزاج متحيّز. أطروحتي الشخصية، ولا أدّعي أنها محايدة: تشيهيرو لا تنتمي إلى سترِيت وير لأنها "أيقونية". إنها تنتمي إليه لأنها نموذج أولي يمشي على قدمين – غير مريحة، متضخّمة، ودائماً على بُعد خطوة سيئة واحدة من الفشل.
انتظار… كتابة "نموذج أولي يمشي" تجعلني أتوقف. لأن هذا يبدو وكأني أحاول تحويل طفلة إلى عرض تقديمي لمنتج، وهذا… مقزِّز فعلاً. لكنني أقصدها بالطريقة المتلعثمة نفسها التي أقصد بها كل شيء في هذه الخزانة: النسخة التي لم تتعلم بعد كيف "تتصرف".
أنا أجمع إخفاقات تاريخ التصميم لنفس السبب الذي يجعلني أعيد مشاهدة تشيهيرو وهي تخطو إلى ذلك الشارع الفارغ: الهواء ساكن أكثر من اللازم، المقياس يبدو خاطئاً، وجسدك يعرف أن شيئاً ما على وشك ألا يتّسق. وأنا أكتب هذا، رقبتي تفعل تلك الحركة المشدودة الصغيرة التي تفعلها عندما أبقى منحنية طويلاً – كأن جسدي يريد هو الآخر أن يذكرني أن "المقاس" ليس فكرة مجرّدة أبداً.
أريد للملابس أن تبدو كنموذج أولي فاشل
عالم سترِيت وير يعشق المرجعيات النظيفة. رقعة أنيقة. رأس شخصية مطبوع بحجم يكفي ليراه من في الحافلة العابرة. لكن "تشيهيرو تنجرف إلى أحلام سترِيت وير" لا يجب أن يعني أننا نسحقها إلى شعار. إذا كنت ستفعل ذلك، فافعله كما يفعل بيت الاستحمام كل شيء: صاخب، متراكم، مهدِّد قليلاً، وبشكل سخيف ثقيل.
أريد قطعاً سلوكيّتها تشبه أول تشغيل لفكرة ما – قماش زائد في المكان الخطأ، دروز تجعلك واعياً بأضلاعك عندما تتحرك، أكمام تبتلع يديك كأنك تستعير معطف شخص بالغ. نوع الخطوط الذي يجعل أصدقاءك يسألون: "هذا عن قصد؟" فتقول نعم، لكنك لست متأكداً تماماً.
لأن مسار تشيهيرو بالكامل هو مشكلة "مقاس". تُلقى في عالم لا تطابق قواعده قياساتها. تنجو لأنها تتكيّف – لأنها تتعلم كيف تتحرك داخل بنية لم تُصمَّم لها. وهذا، بصراحة، هو شعور كل قطعة ملابس مثيرة للاهتمام في أول عشر مرّات ترتديها فيها.
أو… دعني أترك هذه الفكرة معلّقة للحظة… لأن جزءاً مني يعرف أن "مثير للاهتمام" كلمة فاخرة. في بعض الأيام، كل ما تريده هو أن تتوقف أكمامك عن التعلق بمقابض الأبواب. ومع ذلك.
الخطوط الجريئة لا يجب أن تكون "جذّابة"
أنا متحفظ تجاه كلمة "جذّاب" أو "يُظهر الجسم بشكل جميل". إنها قريبة المهذب لـ"آمن". إذا تم تحويل تشيهيرو إلى ملابس، فليكن تحويلاً غير جذّاب بطريقة ذات معنى:
- أكتاف مستديرة أكثر من اللازم، كأنك تحمل حملاً سرياً
- حواشٍ (أطراف) تتأرجح منخفضة أكثر من اللازم، مهدِّدة بِبِرك من القماش
- طبقات من الألواح تلتقط الهواء وترتدّ على فخذيك
- ياقة تبدو وكأنها لم تقرر بعد إن كانت ستحميك أم ستخنقك
بيت الاستحمام هو عمارة على هيئة لباس – متراكم، مزخرف، متخم. إذا لم يكن زيّك يشعر بقليل من "التخمة"، فهو لا يحاول حتى.
دليل خزانتي: الفشل هو مكان الملمس
سأعترف بشيء: لا أثق بالمنتجات الناجحة. رائحتها تشبه الإجماع. أحبّ الأشياء التي حاولت أن تكون المستقبل وانتهت نكتة.
على الرف نفسه حيث أضع أغطية الهواتف الشفافة المتشققة وبطاقات العيّنات المطبوعة بشكل خاطئ، أحتفظ بحذاء "أداء" رياضي من أوائل الألفينات تحوّل فيه الفوم في النعل الأوسط إلى شيء يشبه البسكويت المتفتّت. سُوِّق له كـ"ثورة في التوسيد"، والآن يترك غباراً باهتاً على أصابعي كأنه طباشير. عندما أمسك به، أستطيع أن أشعر بالزمن وهو يلتهم الكيمياء.
هذا هو الشعور الذي أريده من طبقات الأفان غارد: الإحساس بأن المادة قد تخونك، لكنك ترتديها مع ذلك لأن الفكرة أكبر من الراحة.
تفصيلان باردان لا يظهران في لوحات المزاج اللامعة (ومشكلة واحدة)
هذه اللحظة التي يبدأ فيها دماغ "الجامع" لديّ في أن يكون محدّداً بشكل مزعج – ويجب أن أكون حذرة، لأن التحديد هو المكان الذي يهرّب الناس من خلاله سلطة مزيفة.
كان هناك بالفعل قطع ملابس مرخَّصة لـSpirited Away في اليابان في أوائل الألفينات، وكثير من منتجات تلك الحقبة اعتمدت على رسومات ثقيلة من نوع البلاستيسول/النقل الحراري التي تهرَم بشكل سيئ – تتشقق، تتصلّب، وتحول القميص إلى لوح بعد عدد كاف من الغسلات. اشتريت واحدة مستعملة منذ سنوات – تي‑شيرت كريمي، كرات سخام صغيرة قرب الحاشية. الطباعة لم تبهت برشاقة؛ بل تشققت. الشقوق جعلت كرات السخام تبدو وكأنها محاصرة تحت جليد. معظم الناس سيصفون هذا بأنه "رديء الجودة". أنا أصفه بأنه صادق: فشل صغير صادف أنه يطابق قلق الفيلم.
ملاحظة تدقيق: لا أستطيع أن أثبت أن تلك الدفعة بالذات كانت "قصيرة العمر" بأي معنى رسمي؛ ما أستطيع قوله دون مبالغة هو أن طبعات البلاستيسول/النقل الحراري السميكة من تلك الفترة كانت غالباً ما تتشقق، وأنني تعاملت شخصياً مع قطعة مرخَّصة واحدة على الأقل حدث لها ذلك.
أحد المتعاونين مع بوتيك حاول مرة تصميم معطف "لا وجه" (No‑Face) بنظام أوزان داخلي – أكياس صغيرة من الكُرَيّات المعدنية في الحاشية ليتهدّل بثقل غير طبيعي. تم رفض النموذج الأولي لأنه بدا "ثقيلاً جداً" وجعل موظفي البيع بالتجزئة يشتكون أثناء جلسات القياس. أنا أعرف هذا لأن صديقة تعمل صانعة باترون سمحت لي أن ألمس العيّنة عشر دقائق في غرفة خلفية تفوح منها رائحة المكواة البخارية والخيوط المحترقة. المعطف لم يكن يَخْفُق؛ بل يَجرّ. كان مثالياً. ولم يصل قطّ إلى الإنتاج.
ملاحظة تدقيق: هذه معلومة من الدرجة الثانية، قريبة من "نميمة الصناعة". أصدقها لأنني لمست العيّنة وأتذكر تركيبها، لكن لا يمكنني "توثيقها" كما يمكنني توثيق براءة اختراع أو كتالوغ علني. هذا القدر من الشك جزء من سبب تمسكي بها – نصفها شيء ملموس، ونصفها إشاعة.
أخبرك بهذا لأن "أحلام سترِيت وير" عادة أنظف من اللازم. الحلم الحقيقي فيه قليل من ندم التصنيع.
خزانة بيت الاستحمام: التلبيس بوصفه تشويشاً
التلبيس بالطبقات ليس مجرد "ستايلنغ"؛ إنه حكي. في Spirited Away، لا تتحرك في الفضاء بشكل عادي – تنزلق، تنجرف، يُعاد توجيهك. يجب أن يفعل زيّك الشيء نفسه.
لو كنت أصمّم هذه المجموعة (لست كذلك؛ أنا فقط صاخبة)، لصممتها كمتاهة:
- طبقة أساسية: بسيطة حدّ الزي المدرسي – قطن يبدو رقيقاً أكثر من اللازم، كأنه قد يتمزق إذا أصابك الذعر.
- الطبقة الثانية: ألواح غير مصطفّة – جانب أطول، وكمّ بقَصّة زاوية خاطئة قليلاً. عندما ترفع ذراعك، الثوب يجادلك.
- الطبقة الخارجية: خط جريء يقرأ كأنه عمارة – أكتاف صندوقية، حجم يشبه الجرس، وسائل إغلاق كبيرة أكثر من اللازم، مثل أبواب بيت الاستحمام المصمَّمة للأرواح.
وقصة الألوان يجب أن تكون أقل "لوحة أنمي" وأكثر "خشب مبلل، وهج فوانيس، وعملة قديمة". صدأ عميق. برقوق "مزرقّ". أسود دهني. أصفر يبدو مرحاً حتى تضعه تحت ضوء بارد فتدرك أنه مصفرّ مريض.
قول شيء غير محبوب: توقفوا عن عبادة "القابلية للّبس"
القابلية للّبس هي المكان الذي تموت فيه الأفكار. إذا كانت الفكرة هي أن تشيهيرو تنجرف، فيجب أن تنجرف الملابس أيضاً – تتأرجح، وتنفش، وتسيء السلوك في الهواء. أريد سترة تجعل السلالم المتحركة تبدو كخطر بسيط إضافي. أريد جيوباً تجلس بعيداً إلى الخلف، تُجبرك على الالتفاف كأنك تلتفت وراءك في ممر مزدحم في بيت الاستحمام.
وأنا واعية لما أقوله. جزء مني يتخيّل التعليقات مسبقاً: أكيد جميل أن تصمّم من موقع رفاهية الإزعاج المتعمد. عادل. لكنني لا أتحدث عن "المعاناة كفضيلة" – بل عن الاحتكاك كمعنى… وهذان ليسا الشيء نفسه.
خارج الموضوع، لكن يجب أن أعترف
سأقول شيئاً خارج الموضوع: ذات مرة دفعت مبلغاً مخجلاً مقابل قطعة عرض تجاري "فاشلة" من فعالية مؤقتة لـ"غيبيلي" – مجرد قطعة من لافتة خشب مزيف بطلاء ذهبي متقشّر وبقايا لاصق على الخلفية. سألني أصدقائي لماذا. لم يكن لدي جواب جيد.
لكن لدي الآن: لأن البقايا هي القصة. الأشياء الفاشلة تحتفظ ببصمات الأصابع. الناجحة تُمسح.
وهذا ما أريده من حلم سترِيت وير هذا – بصمات أصابع. لا رسومات فقط.
أفان غارد، لكن مع قليل من الصِغَر الشخصي
"أفان غارد" كلمة خطيرة. يستخدمها الناس كتصريح بالكسل: "غريب، إذاً عميق." لا. الغرابة يمكن أن تكون رخيصة. العمق عادةً يكون محدداً.
لذا هذا هو معياري الصغير: إذا كان بإمكان قطعة مستوحاة من تشيهيرو أن تُلبس في موعد قهوة عابر من دون أن يرمش أحد، فهي غالباً ليست "تشيهيرو" بما يكفي. الفيلم عن أن تُراقَب، وتُحاكم، وتُعاد تسميتك، وتُبتلعك الأنظمة. يجب أن يحمل زيّك لمحة من المراقبة – مثل عيون لا تستطيع أن تحدد موقعها تماماً.
جدل صغير أسمعه كثيراً من ناس الإنتاج (ولماذا ليس بسيطاً)
هناك جدال صغير يظهر في الغرف التي تُصنع فيها الملابس فعلاً (لا التي تُصوَّر فيها فقط): زخارف الشخصيات بالتطريز مقابل الرسومات المطبوعة.
فريق "الميرتش" يعشق الطبعات – رخيصة، سريعة، قابلة للتوسّع. فريق الباترون والإنتاج غالباً يكرهها لأنها تسطح القطعة وتهرَم بشكل غير متوقع. محبّو التطريز يجادلون بأن الخيط يمنح "كياناً مادياً"، وأنه يحوّل المرجع إلى ملمس، والملمس إلى قيمة.
تحيّزي؟ أنا مع التطريز، لكن ليس النوع المهندَس بعناية. أريد غرزة منحرفة قليلاً، كأن روحاً قامت بالتطريز الثالثة فجراً بعد الكثير من بخار بيت الاستحمام. إذا كان مثاليّاً، فهو يبدو "شركياً".
ولأكون صادقة… رأيت التطريز يفشل أيضاً. تموّجات، مشاكل شدّ، بطانة خشنة تحكّ جلدك، خيط يتحوّل إلى وبر حزين. لكن حتى هذا الفشل يبدو حيّاً بطريقة لا تبدو عليها طبعة متجهات نظيفة تماماً.
الخطوط الجريئة كنوع من الشجاعة (أو العناد)
أنا لا أُرْمْنِس الخوف، لكنني أُرْمْنِس اللحظة التي تقرر فيها أن تواصل رغم خوفك. تشيهيرو لا تصبح محاربة؛ تصبح شخصاً يمكنه حمل يوم أكبر منها.
هذا هو معنى الخط الجريء بالنسبة لي: ليس الهيمنة، بل التحمل. معطف يشعر كأنك ترتدي مسؤولية. بنطال ينتفخ كأنك تخزّن هواءً للمستقبل. قبعة (هودي) تحوّل سمعك إلى الداخل، فيصبح العالم مكتوماً ويمكنك التركيز على الخطوة التالية.
مرة جرّبت عيّنة باركا أرشيفية ضخمة – "فشل" آخر، من الناحية التقنية – لأن موضع السحاب كان خاطئاً وكان يتقبّض قرب الحلق. في المرآة، بدوت كطفلة تلعب تنكّر في ملجأ من العواصف. أحببت ذلك. جعلني أقف بشكل مختلف، كأن لعمودي الفقري وظيفة.
هذا هو "حلم سترِيت وير" الذي أريده: ملابس تغيّر وقفتك، لا مجرد "جوّك".
التفاف آخر صغير: صوت القماش مهم
أقول شيئاً خارج الموضوع مرة أخرى: أنا أحكم على الملابس من خلال صوتها. نايلون يهمس. صوف يهدّئ. بوليستر رخيص يصرّ كأنه لعبة بالون.
إذا كانت تشيهيرو تنجرف إلى سترِيت وير، فيجب أن تكون للمجموعة مشهدها الصوتي:
- أقمشة خارجية هشّة تُصدر خَشْخَشَة كتمائم ورقية
- تويل ثقيل يصدر خَبْطاً ناعماً عندما تجلس، مثل باب يُغلق
- بطانات متعدّدة الطبقات ترفرف، كما تفعل ستائر بيت الاستحمام التي تبدو وكأنها تتنفس
إذا كان صامتاً، فهو على الأرجح ميت.
نهاية أرفض ربطها بشريط أنيق
أنا جامع إخفاقات، ما يعني أنني دائماً أشجع الشيء الذي لم ينجح. أنا ذلك الشخص الذي يريد العيّنة المرفوضة، والطباعة المعيبة، والمعطف الذي كان "ثقيلاً جداً". أريد النسخة التي تخيف فريق المبيعات.
لذا عندما أسمع "تشيهيرو من Spirited Away تنجرف إلى أحلام سترِيت وير بطبقات أفان غارد وخطوط جريئة"، لا أريد تحية تكريمية. أريد مخاطرة. أريد زيّاً يبدو كأنك تخطو إلى النفق الخطأ وتقرر مع ذلك أن تواصل المشي.
وإذا فشلت المجموعة – إذا وصفها الناس بأنها غير قابلة للّبس، أو غريبة أكثر من اللازم، أو "ليست سترِيت وير حقيقية" – سأحبها غالباً أكثر. لأن عندها فقط ستشبه تشيهيرو فعلاً: ليست تميمة، ولا رسماً على تي‑شيرت، بل هيئة بشرية صغيرة تتحرك داخل شيء هائل، ترتدي الملابس "الخطأ" إلى أن تصبح، بطريقة ما، الملابس "الصحيحة".
أو ربما لا تصبح "صحيحة" أبداً. ربما هذه هي الفكرة. باب الخزانة لا يحتاج أن ينفتح بسلاسة كي يكون الرفّ حقيقياً – يكفي أن ينفتح… وأن يترك قليلاً من الغبار على يديك عندما تغلقه.