مشهد حضري نابض بالحياة عند الفجر، شخصيات ناروتو تجسد فوضى الملابس الشارعية والأساليب الطليعية. صبي يرتدي سترة سوداء ممزقة تحمل لولب كونوها، بأكتاف منخفضة، وحذاء squeaky. الأضواء الفلورية تومض، تلقي ظلال ديناميكية على الأسطح الخشنة والمليئة بالملمس. أكشاك السوق مكدسة بالصناديق البلاستيكية، وأسماك طازجة على الثلج، ورسومات جرافيتي ملونة في الخلفية. الأجواء مليئة بالصوت، تمزج بين حياة المدينة وتأثير الأنمي، مما يخلق جمالية جريئة وحادة. تم التقاطها بأسلوب سينمائي، تدمج شخصيات الأنمي مع بيئة حضرية واقعية.

في الساعة 4:47 صباحًا، لا تزال المدينة نصف غارقة في النوم، لكن آذاني مستيقظة بالفعل - جافة كالأوراق، ثم فجأة رطبة بالنفس. ألتقي بالمسافرين في أماكن لن يلتقطوا صورًا لها أبدًا: خلف رصيف تحميل حيث يكون همهمة الفلورسنت صادقة جدًا، تحت جسر حيث يتذوق الهواء برائحة خفيفة من السنتات، بجانب مصراع يهتز مثل الأسنان كلما زفرت حافلة. كنت أعتاد على بناء عوالم في غرف مظلمة - صوت الفيلم، خطوات على الحصى تُسكب في صينية، مطر مصنوع من لحم الخنزير المقلي. الآن أبني طرقًا ترفض الواضح. لا أفق. لا "يجب رؤيته." فقط الخريطة التي تتذكرها بشرتك عندما تكون عينيك مغلقتين.

تبدأ نزهة اليوم بعبارة تبدو كعنوان وتتصرف كتصادم: شخصيات ناروتو تلتقي بفوضى الملابس الشارعية بأسلوب طليعي لمظهر جريء جديد اليوم. إنها ليست كوسبلاي، ليس تمامًا. إنها المدينة تستخدم الأسطورة كقالب، والملابس الشارعية كميغافون، والأسلوب الطليعي كسكين تقطع المألوف إلى شيء أكثر حدة.

نبدأ في سوق الجملة قبل شروق الشمس لأن ذلك هو الوقت الذي لا يزال فيه الإيقاع خامًا، قبل أن تضع التجارة آدابها. للسوق قسم إيقاعي خاص به: صناديق بلاستيكية تُصفع في أكوام، الطبول الرطبة للأسماك الموضوعة على الثلج، سعال بائع يقع في الممر مثل عملة سقطت. في مكان ما، تصدر ميزان صوتًا في ثوالث صغرى مثالية. يتعلم مسافروه القاعدة الأولى في المشي الصوتي: لا تطارد الشيء الأكثر ضجيجًا؛ طارد الطبقة التي تشعر كنبض تحت الضوضاء.

يمر صبي يرتدي سترة ممزقة - سوداء، لكن ليست من النوع الذي يظهر جيدًا في الصور، بل أشبه بالسخام الذي يُفرك في القماش - بخطوة مدروسة جدًا لتكون عفوية. على الظهر، لولب مطرّز مثل غمزة لكونوها، لكن الخيط غير لامع وثقيل، يبتلع الضوء. يتحرك مثل ناروتو في عجلة، باستثناء أن المدينة قد دربت كتفيه على البقاء منخفضة، على الانزلاق بين الأجساد دون احتكاك. squeak حذائه مرة واحدة، خيانة صغيرة، وأضع علامة عليها في ذهني: squeak تعني نعل جديد؛ نعل جديد يعني أن شخصًا ما وصل مؤخرًا أو يحاول الهروب من نسخة قديمة من نفسه.

"استمع،" أخبرهم، وأخرج الشيء الذي لا أسافر بدونه: قلم نجار رمادي قديم، من النوع المسطح حتى لا يتدحرج بعيدًا. يبدو غبيًا بجانب مسجل الصوت الخاص بي - لا علامة تجارية، لا تصميم أنيق - فقط خشب متشقق وغرافيت مصقول بسنوات من عرق الأصابع. لا أكتب به. أطرق به على المعدن، الطوب، الزجاج، الجانب السفلي من الدرابزين. إنه وتر التوافق الخاص بي للمدينة. كل سطح يجيب بلهجته الخاصة. القلم أقدم من مسيرتي في الفولي، أقدم من أول رصيد لي في الفيلم؛ زلقه معلمي عبر الطاولة وقال، "إذا لم تتمكن من جعل الغرفة تتحدث، فلن تجعل الجمهور يشعر." أحتفظ به لأنه يتذكر كل غرفة فشلت فيها.

ننجرف بعيدًا عن ضجيج السوق إلى حي قديم حيث اللغة تتدلى في الهواء مثل الغسيل. هنا، اللهجات لا تختلف فقط - بل تتشابك. تتفاوض جدة بلغة واحدة، وتوبخ بلغة أخرى، وتضحك بلغة ثالثة تستخدمها فقط عندما تعتقد أنه لا أحد يستمع. الحروف الساكنة صعبة وجافة مثل الفول السوداني المحمص؛ الحروف المتحركة تمتد، دافئة مثل الخبز المطبوخ على البخار الذي يُحمل قريبًا جدًا من الوجه. قطة زقاق تصرخ ويُجابَه بصافرة بشرية تكاد تكون - لا مزاح - بنفس النغمة.

على زاوية، تقف فتاة مع أصدقائها، وطريقة ضحكها هي سكرًا خالصًا: مشرقة، سريعة، شفرة صوت تقطع من خلال تعب الصباح. ملابسها فوضى ملابس الشارع: سترة كبيرة الحجم مع إزالة أحد الأكمام تمامًا، تكشف عن طبقة شبكية تحتية تبدو وكأنها صُممت بواسطة شخص يكره التناظر. تنورةها مصممة مثل مظلة منهارة، وتصدر صوت نقر خفيف عندما تغير وزنها. لا يجب أن يكون الأسلوب الطليعي صامتًا كالمعرض؛ يمكن أن يكون صاخبًا بطرق صغيرة، عنيدة.

نعبر جسرًا يستخدمه السياح فقط "للذهاب إلى الجانب الآخر." يعرف مشاة الصوت أفضل. تحت هذا الجسر، هناك جيب من الصدى محدد جدًا يشعر وكأنه مُهندَس، تضاعف ناعم يصل متأخرًا قليلاً - مثل المدينة تكرر كلماتك لترى إذا كنت تعنيها. اكتشفت ذلك عن طريق الصدفة قبل سنوات أثناء البحث عن مواقع لفيلم: أسقطت عملة، سمعت سقوطها مرتين. الصوت الثاني لم يكن صدى؛ كان انعكاسًا متأخرًا يرتد عن seam منحني في الخرسانة، هندسة مخفية. أحضر المسافرين إلى هنا وأطلب منهم التصفيق مرة واحدة. يعود الصدى مثل زوج ثانٍ من الأيدي - أرق، خجول، لكن حاضر بلا شك.

هنا حيث سيقف ساسكي، أفكر، ليس بسبب الجسر، ولكن بسبب الضبط. تترجم الملابس الشارعية عدوانه الهادئ بشكل مثالي: معطف طويل مقصوص بشكل نظيف جدًا ليكون مريحًا، طوق مرتفع، لون مُستنزف إلى رماد؛ حلقة فضية واحدة تصطدم بسحاب مع كل نفس. الحد الأدنى الذي لا يزال يهدد. أشاهد مراهقًا يدخل ذلك الجيب الصدى ويتحدث اسمه. يعود الانعكاس متغيرًا، وتغيرت عينيه - فقط للحظة - كما لو كان يلتقي بنسخة من نفسه قد اتخذت بالفعل خيارات لم يتخذها بعد.

لا أخبرهم أن لدي صندوقًا من الفشل في المنزل - حقيبة متضررة مليئة بتجارب الصوت المرفوضة من سنوات الفولي. ليست أدوات، ليست نصوص: كاسيتات وبطاقات مكتوبة بخط يدي، "مطر خاطئ"، "خطوات بطولية جدًا"، "الصوت الحريري مثل الورق"، وواحدة تقول ببساطة، "لا يمكن استخدامها. حقيقية جدًا." لم أظهرها لأحد. ليس عارًا بالضبط؛ إنه حميمية. كانت تلك الأصوات محاولاتي الخاصة لتقليد الحياة، ولا تزال تفوح برائحة خفيفة من الشريط المغناطيسي واللاصق الرخيص الذي استخدمته لتجميعها معًا في الساعة 3 صباحًا. أحيانًا أفتح الحقيبة فقط لسماع الصمت الذي يسقط أولًا.

ننتقل مرة أخرى، نتبع إشارات أكثر هدوءًا: همهمة غلاية متجر الشاي، الصفعة الناعمة للصحف المطوية ضد الفخذ، الصفير المعدني البعيد لعجلة دراجة حرة. تزدهر الملابس الشارعية في هذه الأصوات الدقيقة - السحابات، الأزرار، الفيلكرو الذي يتمزق مثل جدال صغير. يبالغ الأسلوب الطليعي في ذلك: سترة بها الكثير من المشابك، بنطلونات بخياطة م