مشهد حي لسوق الشارع مع إيزوكو ميدوريا في ملابس شوارع مستقبلية، يتميز بتداخلات جريئة: سترة هودي غير متناسقة ومفككة، وسترة عملية قصيرة مع جيوب، وقميص داخلي تقني. أحط به أكشاك مزدحمة - بائع سمك، وخضار مخللة، وفول الصويا المنقوع في الماء. التقط ضوء الصباح الذي يلقي ظلالاً دافئة، مبرزاً نسيج القماش والمنتجات الطازجة. امزج أسلوب الأنمي مع تفاصيل واقعية، مع التأكيد على الشجاعة العصبية ووزن التعبير الشخصي في الموضة، في خلفية جو مجتمعي نابض بالحياة.

دائماً ما يبدأ الصباح بالصوت قبل الفكر. يستيقظ السوق مثل تنظيف الحلق: سكاكين على العظام، أبواق السكوتر، راديو يسعل أغاني البوب القديمة. كشكتي محشورة بين بائع سمك يسب الثلج وامرأة تبيع الخضار المخللة من برميل يشم رائحة المطر المحتجز في الخشب. أضع التوفو كما كنت أضع أسئلة الندوة - حواف نظيفة، سطح هادئ، تحدي هادئ للنعومة. يناديني الحي "سقراط التوفو"، كما لو أن السؤال عن سبب الألم في الحياة أقل إحراجًا عندما يتم طرحه عبر حليب الصويا.

كنت أدرس الفلسفة في جامعة ذات ممرات مضيئة وقهوة طعمها مثل الورق المحترق. الآن محاضراتي تقاس بالمغارف. الطباشير هو لب الصويا على مفاصلي. يأتي الناس من أجل الدوغان، وعقد التوفو، وشرائط التوفو المجففة؛ يبقون لأن لديهم جملة عالقة في صدورهم ويحتاجون إلى فكها.

اليوم، يصل السؤال الأول مع كيس ورقي.

يأتي صبي يرتدي الأخضر إلى ذهني أولاً - إيزوكو ميدوريا، البطل الجاد الذي ينحني كثيرًا ويحمل دفاتر كأنها سترة نجاة. في الأنمي، هو كله خطوط نظيفة وعزيمة مليئة بالأمل؛ في ركني في السوق، يقترب كفكرة أسلوب، وليس كرسوم متحركة: شجاعة عصبية تتعلم كيف تأخذ مكانها.

تحب ملابس الشوارع المستقبلية هذا النوع من الشجاعة. إنها لا تملق؛ إنها تجادل. إنها لا تهمس "تبدو جيدًا"؛ بل تسأل "ماذا أنت مستعد لتحمله، وأين ستخفي الوزن؟"

أقوم بجرف فول الصويا من كيس. يبدو كالحصى الصغيرة، جافة وغير صبورة. الفول متجعد، شاحب مثل الأسنان القديمة. أبحث من خلالهم، يعمل الإبهام والسبابة مثل المترونوم. هذه هي الدرس الأول في التداخل: ليس كل شيء يستحق أن يكون جزءًا من المظهر. هناك فول به شقوق شعرية، فول به عضة عثة - أشياء ستفسد الوعاء بالكامل إذا تظاهرت بعدم رؤيتها.

تبدأ تداخلات ميدوريا الجريئة هنا: الاختيار. طبقة أساسية ليست جميلة ولكنها صادقة. تخيل قميصًا طويلًا تقنيًا مع رقبة ضيقة، من النوع الذي يحتفظ بالحرارة كما يحتفظ السر بالحرارة. فوقه، سترة هودي مفككة - أحد الأكمام أطول قليلاً من الآخر، وخياطة مشوهة مثل فكرة لا يمكنك التوقف عن العودة إليها. ثم سترة عملية قصيرة، مع جيوب مرتبة بشكل غير متناسق كما لو أن الجسم يعترف: احتياجاتي ليست متناسقة. جانب يحمل دفاتر، والآخر يحمل ضمادات.

سيدة أعرفها - العمة لان، التي تشتري جلد التوفو كل أربعاء - سألتني ذات مرة، "المعلم سو، لماذا يرتدي ابني كما لو كان يهرب من حريق؟"

أخبرتها: لأن بعض الملابس هي مخرجات. بعض الملابس هي دروع. بعض الملابس هي أسئلة تُرتدى بصوت عالٍ حتى لا تضطر إلى طرحها بفمك.

يذهب فول الصويا إلى الماء. يمتلئ الحوض؛ يظلم الفول ويتضخم، يشرب مستقبله. عندما ينقع، يصبح أثقل دون أن يصبح أصعب. هذه هي الدرس الثاني: التداخل الجريء ليس تراكمًا. إنه letting each layer absorb the body’s story until the outfit has weight that moves with you.

هواء السوق رطب؛ يلتصق بسواعدي. أlean over the grinder. الآلة تهمس بصوت منخفض، صوت حلق. عندما أضيف الفول المنقوع، يرتفع الرغوة الأولى، شاحبة وعطرة. رائحة حليب الصويا تشبه الحبوب الدافئة والأرض النظيفة. هناك دائمًا لحظة - نصف ثانية - عندما يبدو السائل وكأنه قد يصبح شيئًا آخر تمامًا، مثل الضباب الذي يقرر أنه مطر.

يجب أن يشم ميدوريا، عندما يلتقي بملابس الشوارع المستقبلية، مثل هذا: الجدية المسخنة، ثم المؤكسجة، ثم تمريرها عبر شفرة حتى تصبح سلسة بما يكفي للشرب. مظهر جريء لا يزال يحمل صدق الطالب، ولكن مقطوعًا بحدة البقاء.

أتخيله في معطف طويل غير متناسق يتأرجح مثل عباءة ولكنه يرفض الشكل الأنيق للبطل الخارق. طية واحدة أعلى، وجيب مخيط مغلق عن عمد. تحتها، بنطلونات واسعة الساق مع لوحات - واحدة غير لامعة، والأخرى عاكسة قليلاً - حتى تلتقط الأرجل الضوء مثل علامات الشارع المارة. نظام حزام يلتف مرتين، ليس لأنه ضروري، ولكن لأنه يقول الحقيقة: لقد ربطت نفسي من قبل؛ أتعلم ربط نفسي بشكل مختلف.

سوف يقول شخص ما، "الكثير جدًا." شخص ما دائمًا يقول ذلك عندما يتوقف شخص ما عن الاعتذار عن وجوده.

رجل يبيع قطع الدراجات بالقرب من هنا كان يقول ذلك أيضًا. إنه أكبر سناً، كفيه سوداء من الشحم. منذ شتاءين، توقف عن القدوم. ليس لأن العمل كان سيئًا - الناس دائمًا يحتاجون إلى البراغي - ولكن لأن آخر مصنع صغير لقطع الغيار في الضواحي أغلق أبوابه، وانقطع خط الإمداد الذي كان يعتمد عليه مثل وتر. لم يلاحظ الغرباء؛ لا يزالوا يقودون دراجاتهم، لا يزالوا يشكون من حركة المرور. ولكن في نظامنا البيئي الصغير، كانت الاختفاء انقراضًا هادئًا. عندما ينهار النظام القديم هكذا - عندما تغلق آخر بوابة مصنع وتبقى مغلقة - ماذا يختار الشخص؟ لم يصبح شاعريًا حيال ذلك. ببساطة باع أدواته كخردة وأخذ وظيفة لمراقبة نوبة الليل في مستودع. تبادل الصنع بالحراسة. تعلم جسده مللًا جديدًا.

هذا هو الدرس الثالث في التداخل: أحيانًا لا تضيف. أحيانًا تستبدل. أحيانًا تترك طبقة تموت لأن العالم قد قتلها بالفعل، وترفض التظاهر.

أقوم بتسخين حليب الصويا. تهتز القدر عند حافة الغليان. يتصاعد البخار في صفائح، مبللاً رموشي. هذه الجزء دائمًا اختبار للانتباه؛ إذا نظرت بعيدًا، يتدفق الحليب مثل الذعر. أحرّك بمغرفة طويلة، أكشط القاع في دوائر بطيئة. الرائحة تزداد كثافة، حلوة وخفيفة الجوز، مثل الخبز المحمص بدون ملح.

تقف امرأة ذات يديها المتشققة عند العداد. تسألني بصوت يحاول أن يكون عاديًا، "إذا تبين أن ما حميته لسنوات بلا معنى، ماذا بعد؟"

أفكر في ميدوريا مرة أخرى - كيف بدأ بلا قدرة، وكيف تم التشكيك في قيمته ليس بلطف ولكن بوحشية. أقسى شك هو دائمًا الأكثر إحراجًا: أنت لست مؤهلاً لهذا. أنت لست جزءًا من القصة. يقول العالم ذلك بوجه مستقيم.

لذا أجيبها بالطريقة الوحيدة الصادقة التي أعرفها: التجلط.

أطفئ الحرارة. أضع حليب الصويا في دلو، وأقيس النيجاري. يبدو المجلط مثل ماء غائم، بريء ككذبة. تضيفه، ويجب على السائل بالكامل أن يقرر ما الذي سيصبح. ليست قرارًا دراميًا؛ إنها استسلام للكيمياء. تتشكل الجبن في سحب شاحبة وبطي