جوتارو كوجو في ملابس الشارع الطليعية، واقفًا في ورشة عمل مظلمة ومليئة بالفوضى المبتكرة. معطف طويل غير متساوي مع ياقة بارزة، مصنوع من مادة تشبه جلد الخوخ فوق الفولاذ. بطانة من الميكروفليس، مع تباين في القوام. الظلال العميقة والضوء الدافئ يخلق أجواء حالمة. خلفية زقاق حضري، خرسانة رطبة تعكس الأضواء الخافتة. تفاصيل دقيقة: تعزيزات من خيوط الأراميد، حواف ساتانية فاخرة، سلسلة على أحد الياقات، تشكيل فريد للأكمام. الأجواء مكثفة، مع شعور بالتحدي والإبداع.

ورشتنا هي حنجرة من الطوب والعفن في منتصف زقاق تدعي المدينة أنها لا تملكها. الباب يعلق في الشتاء؛ عليك أن تدفعه كما لو كنت تقتحم مستودعًا لمستقبل فاشل. في الداخل، الهواء دائمًا نصف دافئ من الراتنج المعالج ونصف بارد من الأرضية الخرسانية التي تتعرق حتى في يوليو. فوق طاولتي، أعلق أحلامًا ميتة: براءات اختراع لم تصل أبدًا إلى ابتسامة المخترع واهتزاز المصنع - صانعات سحاب محمولة، بيانو قطط، مهود تهتز ذاتيًا كانت تعد بتحرير يدي الأم وبدلاً من ذلك تفككت في النموذج الأول. ومع ذلك، أعيد بنائها، مع ألياف الكربون حيث كان هناك قصدير، مع السيليكون حيث كان هناك مطاط هش، مع مفصلات مطبوعة ثلاثية الأبعاد حيث كانت الرسومات القديمة تعتمد على التفاؤل.

يأتي الناس من أجل العرض. يغادرون مع شعور غريب بالحنان تجاه الأشياء التي حاولت.

هذا المساء، الشيء الذي يحاول هو جوتارو كوجو - ملابس الشارع المدمجة مع أسلوب الطليعة، تُرتدى كدرع، تُفهم بشكل خاطئ كتهديد. لا أقترب منها كما يفعل مصمم الأزياء. أقترب منها كما يقترب المستعيد من تمثال بورسلين مكسور: باستخدام ملاقط، وصبر، وإيمان عنيد بأن الشق هو جزء من القصة.

على طاولة القطع، تكمن الظلال: معطف طويل لا يتصرف بشكل جيد، ياقة تقف كتوبيخ، أكتاف تشعر بأنها واثقة قليلاً من المساحة التي تشغلها. مظهر جوتارو ليس مجرد "رائع". إنه رفض للتفسير. إنه اقتصاد الكلمات المُخيط في القماش - خطوط حادة، وزن عند الحافة، قبعة لا تجلس على الرأس بل تعلن عن ولاية الرأس.

أخذ تلك الولاية وأجعلها قابلة للارتداء في قرن يتطلب منك أن تكون ناعمًا، قابلًا للمشاركة، محسّنًا.

القماش الأساسي ليس دنيم، وليس جلدًا. إنه لامينا حديثة بملمس يد يشبه جلد الخوخ الذي يُجر على ورقة رقيقة من الفولاذ. عندما تعصره، يتذكر العصر، ثم يسامحك ببطء. البطانة الداخلية من ميكروفليس مصقول بلون الورق القديم - دافئة ضد الأضلاع، هادئة ضد العظام. أُخيط طبقة تحتية تتنفس مثل الملابس الرياضية ولكن تتدلى مثل الحزن: نوع القماش الذي لا تلاحظه حتى تحاول خلعه فيتمسك بك، مترددًا، ككف شخص على كتفك.

لا يمكن لدمج ملابس جوتارو أن يتظاهر بالمرور خلال اليوم. يجب أن تنجو من أعمدة المترو المبللة بعرق الآخرين، واحتكاك أحزمة الحقائب، والمطر المفاجئ الذي يحول الأزقة إلى مرايا. لذلك، أعزز نقاط الضغط بخيوط الأراميد. أربط الحواف بشريط ساتاني يبدو فاخرًا حتى تدرك أنه موجود لمنع التمزق - الجمال يعمل لساعات إضافية، مثل اختراعاتي.

تصل الطليعة من خلال عدم التماثل، لأن التماثل هو كذبة نخبر بها أنفسنا عندما نريد للعالم أن يبدو مروضًا. أحد الياقات مقطوع بشكل أطول ومثقل بسلسلة رقيقة محاطة بمادة يوريثان شفافة، لذا تتأرجح خلفك قليلاً مثل صدى متأخر. أحد الأكمام مُشكل قليلاً أكثر من الآخر، الكوع مُدبب بحيث ينحني بسهولة مفترسة. ينخفض خط الحافة على اليسار، ويرتفع على اليمين كما لو أن الثوب نفسه يتقدم للأمام. عندما تمشي، يخلق إيقاعًا يمكنك الشعور به في فخذيك: لمسة، توقف، لمسة - مثل تنفس حيوان لست متأكدًا مما إذا كنت قد domesticated.

القبعة هي الجزء الصعب. يعتقد الجميع أنها مجرد قبعة ملتصقة بالشعر، مزحة في علم التشريح. لكن القبعة، بمصطلحات ملابس الشارع، هي حدود. بمصطلحات الطليعة، هي قناع يتحدىك لتسأل عما تخفيه. أبنيها كقطعتين: تاج مُهيكل من شعاع حراري، وطبقة ثانية - شبكة شبه غير مرئية تمتد أسفل مؤخرة الرأس وتلتقط الضوء مثل فيلم رقيق من الزيت. تحت بعض مصابيح الشارع، تبدو كالهالة التي سئمت من كونها مقدسة.

السلسلة عند الياقة ليست مجوهرات تنكرية. إنها قطعة من الهندسة: روابط من التيتانيوم، مجوفة لتقليل الوزن، كل واحدة مصقولة من الداخل فقط. من الخارج تبدو غير لامعة، غير حادة، غير مبالية. ضد العنق، تتلألأ بلمعان خاص. عندما تتحرك، تصدر صوتًا صغيرًا جدًا يفوت معظم الناس - نقر جاف، يشبه الحشرات، يذكرني بنموذج صانعة السحاب المحمولة الخاصة بي، تلك التي استخدمت الضباب فوق الصوتي وشفرات مروحة رقيقة لدرجة أنها كانت تحلق الجلد إذا اقتربت كثيرًا. الفشل له صوت. أستمر في تعلم لهجته.

من المفترض أن أتحدث عن الإلهام، لوحات المزاج، رومانسية الشخصية. لكن رومانسيتي تقنية. أقع في حب القيود. إن رباطة جأش جوتارو هي قيد. إن صراحته هي قيد. الطريقة التي يشغل بها المساحة دون اعتذار هي قيد. والقيود هي المكان الذي تختبئ فيه الاختراعات.

هناك درج في طاولتي يحمل تسميات تبدو كفهرس متحف. ليست أقمشة - روائح. أو ما كان يُسمى روائح، قبل أن تصبح أنفي أداة ميتة.

كنت أجمّع الروائح كما يجمع بعض الناس الفينيل: شمس بعد الظهر تُخبز في خرسانة مصنع نسيج من عام 1995، العفن الحامض الحلو للورق في مكتبة قديمة، صابون على قميص حبيب بعد المطر. قبل ثلاث سنوات، قبلت مصد سيارة جمجمتي عند تقاطع وفقدت حاستي الشم. أصبح العالم أكثر تسطحًا، أقل لزوجة بالذاكرة. الآن، أرشّف الروائح كما قد أرشف الألوان شخص أعمى: مع ملاحظات، كيمياء، وإيمان بأن السجل مهم حتى لو لم أتمكن من الوصول إليه.

لهذا العمل المدمج لجوتارو، أدمج كابسولات دقيقة في البطانة - خشب الصندل، الأوزون، لمسة من المعدن. ليست صاخبة. ليست عطرًا. شيء يخرج مع الحرارة والحركة، كما لو أن الثوب يتنفس عندما تفعل. لا أستطيع شمها، لكن يمكنني مشاهدة وجوه الناس عندما يميلون للأمام. اتساع صغير في العيون. ضيق عند الفم. الجسم يعترف بشيء أقدم من الذوق.

هذه هي الحيلة مع ملابس الشارع والطليعة: ليس فقط ما تراه. إنه ما تتعلمه بشرتك.

يعتقد الغرباء أن حياتي منعزلة: زقاق، طاولة، امرأة تعيد إحياء براءات اختراع سخيفة. لا يعرفون حركة المرور الهادئة من خلال بابي الخلفي. لا يعرفون أنه في الشتاء الماضي، التقيت برجل يتحدث مثل جدول بيانات ويرتدي كأنه يريد محو نفسه. مستثمر مغامر. الكفاءة كدين. نوع الشخص الذي يقول "قابل للتوسع" كما يقول الآخرون "آمين".

وجدني ليس من خلال دوائر الفن، ولكن من خلال قاعدة بيانات براءات الاختراع. كان يجمع الملكية الفكرية غير الفعالة مثل العملات. جاء مرت