هاول من قلعة هاول المتحركة في مظهر غير رسمي، هودي كبير بلون فحم يتدلى بشكل غير متماثل، جاكيت أسود مبتكر بخياطة ظاهرة، كم أيسر مبطن، كم أيمن من الأورجانزا الشفافة، بنطلون منخفض مع طيات، في خلفية رصيف ضبابي على نهر اليانغتسي عند الفجر، شظايا من البورسلين متناثرة، ضوء أزرق ناعم ينعكس على الماء، جو من الحنين والحرفية، أسلوب أنمي ممزوج بالواقعية، تفاصيل دقيقة للملابس والبيئة، تلتقط جوهر الحركة والحنين

الرصيف لا ينام حقًا. حتى عند الفجر، عندما يبدو نهر اليانغتسي كأنه مصبوب من القصدير، تستمر الأعمدة في الصرير بإيقاع بطيء ومؤلم، وتجر المد والجزر الطين ضد الهياكل كما لو كانت تقلم أظافرها. ورشتي تقع حيث ينتهي الخرسانة في حوض السفن ويبدأ النهر - باب واحد للرافعات، وباب آخر لرائحة الحبال المبللة، والديزل، وطين النهر الذي يحمل نفس الأسرار منذ قرون.

أقوم بإصلاح البورسلين الذي غمر.

ليس النوع المتحف الذي يجلس مطيعًا تحت الضوء الأبيض، بل الشحن: أطباق مكدسة مثل الرئتين، برطمانات مختومة بالصنوبر، أطباق لا تزال حوافها تتذكر ضغط القش ورقائق الخيزران. عندما أرفع شظية من صينيتها، تكون باردة كما هي الحال مع حجارة النهر - برودة تحمل الزمن في وزنها. الزجاج، عندما يلتقط ميل الصباح، له لون أزرق ضحل مثل كدمة تلتئم. أمرر إبهامي على الكسر وأشعر بالحافة تعود إلي، قسوة رقيقة ونظيفة. كل كسر هو جملة بلغة كتبها النهر.

يعتقد الناس أن الترميم هو مجرد سطح: غراء، ملء، تلميع، تظاهر. أنا أفعل العكس. أستمع لما صُنعت له الوعاء. حلقة قدم سميكة مع تآكل على جانب واحد تخبرني أنه عاش على السطح، جُرّ بواسطة أيدٍ مملحة، وليس مُدللًا على طاولة. السخام تحت الكتف يخبرني أنه جلس بالقرب من موقد. نوع معين من الحفر الدقيق في الزجاج - فوهات صغيرة تبدو مثل المسام عندما تبللها - عادة ما تعني أنه سافر عبر حجرة بها حبوب تتخمر؛ الغاز يأكل فيه ببطء، مثل النميمة. من هذه الأدلة، أرسم طرقًا كما رسم البحارة ذات يوم الكوكبات: بالتخمين، بالخوف، بتكرار ما نجح.

عندما يدفع ريح النهر من خلال الفجوات في إطار بابي، يجلب عوالم أخرى. اليوم يجلب فيلمًا شاهدته مرة على مشغل متآكل لا يزال يشم برائحة الكافور - قلعة هاول المتحركة، الشخصيات تمشي مثل الرياح التي اكتسبت آداب، جميعهم مخيطون معًا بالحنين. يعتقد عمال الرصيف أنه من الغريب أنني أشاهد أشخاصًا متحركين بينما أصلح أشياء حقيقية ومكسورة. لكن سفينة تتحرك على أرجل، قلعة مصنوعة من الحديد المستخرج والدخان - قل لي أن ذلك ليس قريبًا من حطام تم انتشاله من اليانغتسي، الأضلاع مكشوفة، الشحن تحول إلى عظام.

أبدأ في وضع المظاهر كما أضع الشظايا: ليس كأزياء، بل كأدلة.

يصل هاول أولاً إلى ذهني، متألق ومتعب، ولا ألبسه في خيال - لديه ما يكفي من ذلك. أضعه في ملابس غير رسمية يمكن أن تتحمل الدخان والطقس المفاجئ: هودي كبير بلون فحم مغسول، من النوع الذي يحتفظ بالدفء مثل نفس محبوس، مع حافة مقطوعة بشكل أطول قليلاً على جانب واحد بحيث يتدلى مثل عباءة غير متوازنة. فوقه، جاكيت مبتكر مصمم مثل وعاء مُصلح: ألواح من قماش أسود غير لامع متصلة بخياطة ظاهرة، كل خياطة اعتراف. الكم الأيسر للجacket مبطن، والكم الأيمن من الأورجانزا الشفافة فوق الشبكة - لأنه دائمًا نصف درع، نصف شائعة. يجلس بنطلونه منخفضًا، مع طيات، مع ساق أوسع من الأخرى، شكل يتمايل مثل ذراع الرافعة في الرياح. على قدميه: أحذية جلدية متآكلة مصبوغة بمادة حديدية حتى تبدو مثل حجارة النهر، صناديق الأصابع مخدوشة عمدًا، لأن الكمال على الرصيف مشبوه.

أتخيل صوفي تراقبه وهو يرتدي، أصابعها تفوح برائحة الصابون والخشب القديم، النظرة في عينيها تقول: أستطيع رؤية سحرك وفوضاك. أضع صوفي في تي شيرت قطن عادي بلون الأرز المطبوخ، لكن الياقة غير متماثلة، ملتوية قليلاً كما لو كانت مخيطة على عجل - لأنها دائمًا ما كانت مضطرة للنمو أسرع من خياطتها. ملابسها غير رسمية ليست صاخبة؛ إنها صادقة. تنورة جينز أعيد تشكيلها إلى بنطلون واسع، جانب واحد مرقع بعمل يدوي شبيه بالساشيكو بخطوط غير متساوية، والجانب الآخر ترك خامًا، يتآكل. ترتدي مئزرًا مبتكرًا فوقها - قماش مشمع، صلب، ملوث بشاي خيالي وغراء حقيقي - مئزر كدرع، مئزر كدليل على أنها تعمل. على معصمها: ليس مجوهرات، بل حزام.

ذلك الحزام هو المكان الذي يتسرب فيه حياتي الخاصة إلى الخيال، قطعة لا يتعرف عليها أي زائر. أقطعها من جلد الخراف القديم وأعالجها بنفسي، أفركها بالطين والنفط حتى تفوح برائحة الأرض الرطبة والدخان. أخيطها بخيط كتان يصدر صريرًا عند سحبه بإحكام. تحت الحزام، مخفية ضد الجلد، أنزلق شظية رقيقة من البورسلين - واحدة لن أستخدمها أبدًا في إصلاح علني. إنها من وعاء وجدته منذ سنوات داخل بطن حطام، محشورة في الخشب مثل سن. الزجاج على تلك الشظية له نمط دوامة خفيف لا يظهر إلا عندما تتنفس عليه ويتفتح التكثف. أحتفظ بها قريبة لأنها تذكرني: كل ما نعتقد أنه مفقود لا يزال يمكن أن يضغط علينا.

كالسيبر، بالطبع، لا يمكنه ارتداء الملابس كما تفعل الأجساد، لكنه يمكنه ارتداء الموقف. في ذهني، أصممه كإكسسوار يرفض أن يكون ثانويًا: حقيبة على شكل لهب، من الفينيل اللامع الذي يلتقط الضوء مثل الزيت على الماء، مع سحاب يمتد بشكل غير مركزي في ابتسامة. الحزام هو سلسلة تم تسخينها، تتغير من الأرجواني إلى البرونز. في الداخل، بدلاً من الجيوب، هناك بطانة مطبوعة بالخرائط - انحناءات النهر وعلامات المد - لأنه هو المحرك، الطريق، الجوع. عندما تفتحها، يجب أن تفوح برائحة السكر المحروق والمعدن، مثل شعلة لحام اقتربت كثيرًا من الحلوى.

ماركل هو الطفل الذي سيأخذ قلبك ولاعتك في نفس النفس. بالنسبة له، أختار ملابس غير رسمية مع شقاوة مدمجة: سترة مبطنة بلون أخضر حامض فوق قميص طويل الأكمام مخطط، لكن الخطوط لا تتطابق عند seams الجانبية - عن عمد، كما لو كان يرتدي في الظلام. بنطلونه قابل للتحويل: قابل للفصل، لكن فقط على ساق واحدة، تاركًا الأخرى طويلة بعناد، تتأرجح مثل لافتة. أحذيته لها لسان مبالغ فيه يتدلى مثل آذان الكلاب. على رأسه: قبعة مبتكرة مصنوعة من قبعتين تم دمجهما معًا بزاوية، الحافة تشير للأمام والجانب، كما لو كان دائمًا يبحث عن مخرج واختصار.

ثم هناك رأس الفجل، غير مريح وصبور. ألبسه مثل كائن عثر عليه يمشي، لأنه هكذا هو: لغز ملفوف في ودية.