مشهد ديناميكي يظهر إدوارد إيلريك في أسلوب الشارع، يعرض أشكالًا متداخلة متقدمة. يرتدي سترة قصيرة أعلى على اليسار، وقطعة معطف متفككة تتدلى على الورك الأيمن. تحيط به أقمشة ذات قوام مثل القطن المغلف الذي يصدر صوتًا عند اللمس والنايلون الذي يهمس أثناء الحركة. تشمل التفاصيل المعقدة قطعًا معدنية مثل الأزرار الباردة وسحابًا يغني. الخلفية هي مكتب بريد بإضاءة فلورية دافئة، مما يثير شعورًا بالحنين. تلعب الظلال الخفيفة عبر المشهد، مما يعزز مزاج الحركة والإصلاح، بينما يستقر دائرة مطرزة صغيرة داخل سترته، مما يشير إلى معانٍ أعمق.
كنت أرتب طوارئ الآخرين حسب الوزن.
في ذلك الوقت، في مكتب البريد، كانت الرسالة لها عمود فقري يمكنك الشعور به. تتذكر الورقة الضغط: زيت بصمة الإبهام حيث يفتح الموظف الرسالة بسرعة كبيرة، الحافة الخفيفة حيث توقف شخص ما منتصف الجملة وضغط كما لو أن القلم يمكن أن يرسخ الفكرة. كانت هناك ساعات كانت فيها رائحة المبنى بالكامل من الكرتون الرطب ورفوف المعدن المدفأة بواسطة الأنابيب الفلورية. كنا نكدس الوقت في صناديق ونسميه اللوجستيات.
الآن أقوم بنوع مختلف من التكديس.
أكتب من أجل المحتضرين - أولئك الذين لا يزال لديهم لغة بداخلهم ولكن ليس لديهم النفس لنقلها عبر الغرفة. آخذ كلماتهم وأعطيها حوافًا: هوامش، تحيات، نقرة حاسمة لختم الظرف. ثم أحرس وعد التسليم كما كنت أحرس البريد المسجل. التواريخ مقدسة. بعض الناس يريدون أن تصل جملتهم الأخيرة في عيد ميلاد، وبعضهم في ذكرى، وبعضهم بعد تسعة وأربعين يومًا بالضبط من الجنازة لأنهم يعتقدون أن الحزن له مفصل هناك. لا أجادل مع المفصل. أكتفي بمنعه من الصدأ.
لهذا أفهم إدوارد إيلريك، حتى عندما يتم إعادة تصميمه في أسلوب الشارع، حتى عندما يتم ترجمة الكيمياء إلى حواف ومعدات وتصبح الشكل هو التعويذة.
إدوارد دائمًا في حركة: صبي يجري كما لو كان يطارد صوت خطأه. يناسبه أسلوب الشارع لأنه مصمم للحركة والبقاء - متداخل للطقس، مبني بجيوب لأن الأيدي لا تكون حرة أبدًا. يناسبه الأسلوب المتقدم لأنه حياته غير متناسقة: ذراع واحدة ليست من لحم، ساق واحدة تعلمت مرة أخرى، الجسم يتم تعديله باستمرار. الحقيقة التي رآها لم تأتِ مع قطعة نمط متناظرة. جاءت مع تمزق في المنتصف.
عندما أتخيل "إدوارد إيلريك من الكيميائي المعدني الكامل بأسلوب الشارع مع أشكال متداخلة متقدمة"، لا أرى تنكرًا. أرى لغة الإصلاح.
سترة قصيرة تجلس عالية جدًا على اليسار، كما لو كانت دائمًا تُسحب بواسطة حزام شبح. قطعة معطف طويلة ومتفككة تتدلى على الورك الأيمن مثل ذكرى لا يمكنك طيها بعيدًا. قماش لا يتصرف بشكل جيد - قطن مغلف يصدر صوتًا عند ثني كوعك، نايلون يهمس عندما تمشي، صوف يحتفظ بالحرارة كما يحتفظ السر بالحرارة. كم طويل مخيط بخط خفي، شبه جراحي، مثل خطوط المفاصل على الآلية - مرئي ليس لأنه عصري، ولكن لأن إخفاءه سيكون كذبة.
الأدوات المعدنية مهمة. إنها مهمة كما هي الطوابع: معدن صغير، سلطة كبيرة. أزرار ضغط مع لدغة باردة. سحاب يغني عندما تسحبه بسرعة. حزام مع مشبك ثقيل ومربع يبدو كما لو كان يمكن أن يكون لوحة كيميائية إذا وضعته مسطحًا على الطاولة. وفي مكان ما، ليس كشعار ولكن كإصرار خاص، دائرة مطرزة صغيرة - مثل الأوروبرس، ولكن ليست الواضحة التي تتوقعها - موضوعة داخل السترة، بالقرب من الأضلاع، حيث لا يمكن تصويرها دون إذن.
لقد سُئلت، أكثر من مرة، لماذا أصر على تسليم الورق عندما توجد البريد الإلكتروني، عندما تكون الشاشات "فورية". أقول لهم نفس الشيء الذي أقوله لنفسي: الشاشات لا تتقدم في العمر بصدق. الورق يتحول إلى اللون الأصفر. الحبر يتشعب. الطية حيث أعاد شخص ما فتح الرسالة للمرة الثانية تصبح ندبة يمكنك قراءتها بإصبعك. الورق هو جسم. إنه جسم يمكن حمله ضد الصدر.
أسلوب الشارع هو أيضًا جسم. إنه ليس مخططًا للعرض. إنه رائحة المطر المحبوس في غطاء. إنه خط الملح على كفة بعد يوم طويل. إنه القليل من الحبيبات العالقة في النسج بالقرب من الركبة لأنك ركعت دون تفكير. لم تكن قصة إدوارد نظيفة أبدًا. لماذا يجب أن يكون إعادة تصميمه كذلك؟
في بعض الليالي، عندما أستعد لتسليم متأخر، أضع الملابس كما أضع القرطاسية: في أكوام، حسب الوزن، حسب الغرض، حسب ما سيلمس الجلد أولاً. طبقة أساسية تشرب العرق. طبقة وسطى تحتفظ بالدفء. طبقة خارجية تتحمل احتكاك العالم. غالبًا ما يتم التعامل مع الطبقات المتقدمة على أنها دراما، لكنني أعرفها كضرورة: تبني مأوى مما لديك، وتجعلها تبدو مقصودة لأنك لا تستطيع تحمل أن تبدو وكأنك تتفكك.
أحتفظ بأداة قديمة من سنواتي في البريد - ميزان رسائل نحاسي، مثني في الزاوية، من النوع الذي يقرأ الأوقية بكرامة عنيدة. لم يعد النوع الرسمي؛ المعايرة تنحرف بشعرة، لكنني لا أرسله بعيدًا أبدًا. لن يفهم الغرباء لماذا يجلس على مكتبي الآن، بجانب قلم الحبر الخاص بي وأختام الشمع. الحقيقة هي، أستخدمه لوزن ليس فقط الأظرف ولكن الأشياء الصغيرة التي يضغطها الناس في يدي في النهاية: زر من زي مدرسي، لفة من الشريط، عملة مصقولة. عندما يقول شخص محتضر، "ضع هذا في"، أوزنه، ويخبرني الميزان إذا كانت الرسالة ستسافر كرسالة، أو إذا أصبحت شيئًا آخر - قطعة أثرية قد تمزق الورق أثناء الفرز، قد ت bruise الرسالة. لقد أنقذ هذا الميزان النحاسي المزيد من الكلمات الأخيرة أكثر مما يمكن لأي طابعة حديثة. لقد علمني أن الحب له كتلة.
هناك أيضًا صندوق في خزانتي لم أظهره لأحد: رسائل فاشلة. ليست مسودات - فشلات. صفحات حيث حاولت يدي حمل صوت شخص آخر وسقطت. بقع الحبر التي تبدو مثل انفجارات صغيرة. جمل تنهار إلى كليشيهات لأنني لم أستمع بعمق كافٍ. أحيانًا لا أزال أشم رائحة الغرفة حيث تم نطق الكلمات: مطهر وأرز مطبوخ على البخار، لوشن اللافندر وتنفس قديم. أحتفظ بتلك الصفحات لأنها تذكرني بأن الترجمة خطرة. الآلية الخاصة بإدوارد خطرة أيضًا: يمكن أن تمزق الجلد، يمكن أن تصطدم، يمكن أن تخونه في الشتاء عندما يضيق البرد المعدن. الموضة المتقدمة تتظاهر بأنها بلا خوف، لكن الحقيقة المتقدمة هي ببساطة الاستعداد للاعتراف بأن الجسم ليس دمية مثالية.
ثم هناك تسجيل - واحد لم ألعبه لأحد آخر. إنه موجود على مسجل صوت صغير ومهدم، بلاستيكه قد تليّن من سنوات تدفئته براحتي. رجل، شاب جدًا في الصوت، يطلب مني تسليم رسالة بعد عام بالضبط من وفاته، حتى الساعة. يضحك مرة واحدة - جاف، كما لو كان يحاول ابتلاع الرمل - ثم يقول، "إذا كنت مخطئًا بشأن الوقت، فلا تصلح ذلك. دعها تغضب من الساعة. تحتاج إلى شيء لتقاتل." لا زلت أسمع ذلك الضحك عندما أرى ابتسامة إدوارد في فن المعجبين: ذلك التحدي العنيد والمشرق الذي يغطي جرحًا عميقًا لدرجة أنك تستطيع شم الحديد.
لذا نعم - إدوارد إيلريك، مُعاد تصميمه بأسلوب الشارع مع أشكال متداخلة وغير متناظرة. أعطه غطاء يجلس بشكل غير مركزي بحيث يكون أحد عينيه دائمًا في نصف ظل.
