إدوارد إلكريك في مزيج من الملابس الشارعية مع أسلوب الطليعة، يمزج بين الدنيم الخشن والقصات غير المتماثلة. تندمج القوام الجلدية المستعملة مع اللمسات المعدنية، مما يظهر ذراعًا صناعيًا بتفاصيل معقدة. إعداد عرض أزياء مع إضاءة درامية، وظلال تلقي عبر القماش. الخلفية الحضرية تعزز المشهد، مما يثير إحساسًا بالمرونة. ألوان جريئة تتناقض مع درجات الألوان الخافتة، تلتقط جوهر إدوارد. عناصر من البخار والحديد تستحضر ذكريات الدفء والتوتر، بينما تومض لمسة من السحر عبر الأجواء.

أحتفظ باستوديوي بالطريقة التي يحتفظ بها الآخرون بالعليات: ليس من أجل الجمال، ولكن من أجل الإثبات.

عندما قال شخص ما لأول مرة إنه يريد "إدوارد إلكريك، ولكن بملابس الشارع، ولكن أيضًا طليعي"، قالها كأنها تحدٍ، كأنها نكتة يُفترض أن تأخذها بجدية. أومأت برأسي - بالطبع فعلت - ثم نظرت إلى يديّ لفترة أطول من المعتاد، كما لو كانوا سيعترفون بأنهم لا يستطيعون القيام بذلك.

لا توجد لوحات مزاجية على الحائط - فقط أدراج. مئات من القوارير الصغيرة نائمة في شبكات مبطنة بالشعور، كل واحدة منها تحمل علامة مثل عنوان شارع وسنة. عندما أفتح واحدة، يتغير وضع الغرفة. بعض الروائح تصل بصوت عالٍ، مثل الأبواب التي تُركل مفتوحة. أخرى تنزلق مثل يد على مؤخرة عنقك. لا أصنع العطور للمواعيد أو الرغبات؛ أصنع عينات روائح - قطع مختومة من الزمن والمكان - لأن الرائحة هي الأرشيف الوحيد الذي يمكن أن يجرحك دون أن يترك علامة.

"أرشيف" هي كلمة نبيلة جدًا. لكن يجب أن أتوقف هنا - لأنني أكتب هذا مع إلغاء الضوضاء، وقائمة تشغيل تتكرر، تمنع بنشاط أكثر الأجزاء عادية في المبنى: تنهد المصعد، طهي الجار، مفاتيح شخص ما. نحن نبتكر تقنيات لتسجيل الواقع، ثم نستخدمها للهروب منه. حلقة مرتبة صغيرة. حلقة بلا جدوى، بصراحة. لذا قد تنتهي قواريري - ما يسمى بالأرشيف - كأنها ليست أكثر من مقبرة للهواء المفقود.

اليوم الطلب هو مزيج: إدوارد إلكريك من "المؤدي المعدني الكامل" مترجم إلى ملابس الشارع ثم دفع، بشكل غير راغب وجميل، إلى منصة عرض طليعية. يعتقد الناس دائمًا أن هذه ستكون مشكلة تنكر. إنها ليست كذلك. إنها مشكلة طقس. إنها جرد للمواد التي نجت من العنف وما زالت تبدو وكأنها تريد العيش.

أبدأ حيث يبدأ إدوارد: ليس بالذهب، ولكن بالمعدن الذي يتذكر الحرارة.

عندما أقول "مؤدي معدني كامل"، لا أعني لوحة لامعة. أعني الرائحة الحميمة للحديد المدفأ بالجلد والاحتكاك، الطريقة التي تشم بها العملات بعد أن تمسك بها لفترة طويلة، اللمسة الكهربائية الخفيفة عندما تضرب الأمطار سكة المترو. الطرف الصناعي ليس مجرد دمية - إنه جسم ثانٍ. لذا أخرج شريطًا من الجلد المستعمل وأفركه بين كفي حتى يتخلى عن تلك التعب الحيواني الحلو، وألمس ملعقة باردة على لساني لإيقاظ فكرة السبيكة. الملابس الشارعية تريد الراحة، لكن راحة إدوارد مصممة: أحزمة، مشابك، دنيم تعلم شكل الركب، هودي تم النوم فيه خلال انقطاع الشتاء.

تريد منصة العرض الطليعية شيئًا آخر. تريد أن تعترف الخياطة. تريد أن يظهر الثوب تشريحه الخاص. لذا في ذهني أقطع ظل إدوارد بغير تماثل يشعر وكأنه صفقة تمت بسرعة: كم نظيف، والآخر مقطوع بواسطة لوحة صلبة، بروز معماري مفاجئ مثل مفصل صناعي. لا تحل خط الحافة. إنها تتلعثم. تستمر في المشي حتى عندما ينتهي القماش...

أحتفظ بمقياس نحاسي صغير على مكتبي - عتيق، مثقوب، ثقيل جدًا لغرضه. لا أحد يزور استوديوي يسأل عنه، لأنه لا يبدو ثمينًا. لكنه لا يغادر جيبي في أيام العملاء. سرقته، قبل سنوات، من كومة إنقاذ لمدرسة تقنية مغلقة على حافة مدينة كانت رائحتها كالجير الرطب والملفوف المغلي. لا يزال المقياس يحمل شبح زيت الآلة في المفصلة، وعندما أفتحه وأغلقه، يصدر صوت نقرة صغيرة، راضية. لا أقيس به شيئًا. أستمع فقط. تلك النقرة هي المترونوم الخاص بي للخياطة: اللحظة التي تصبح فيها الحرفة عهداً.

عهد إدوارد دائمًا مسموع، حتى عندما يكون صامتًا.

بالنسبة للملابس الشارعية، الصوت هو أسنان السحاب، تمزق الفيلكرو، صوت سلسلة باهتة ضد حلقة الحزام. بالنسبة للطليعي، يصبح الصوت احتفاليًا: صدى الأحذية على منصة عرض تتظاهر بأنها أرضية مختبر. أتخيل العارضة تخرج تحت الضوء الأبيض - أبيض جدًا، من النوع الذي يجعل البشرة تبدو كأنها ورق - ترتدي سترة قصيرة ترفض التماثل، مكدسة فوق قميص طويل ملوث ليس باللون ولكن بالسرد: الاقتراح المغسول للسخام، الملح، والنحاس.

النحاس هو المكان الذي يضيق فيه الحلق.

قال لي مرة - حسنًا، ليس إدوارد، بالطبع، ولكن فنان صوت واعدت به لفترة قصيرة، من النوع الذي يمكنه جعل الغرفة تشعر بالذنب - كان يعيد تشغيل تسجيلات لمدينة كما كنت تعيد تشغيل صوت الحبيب: صوت آلة تنظيف الشوارع في الصباح، دحرجة دبوس المتجر في الظهر، غلي الأودن في متجر البقالة في وقت متأخر من الليل. "هذه مدينة تتنفس"، قال. رومانسي. مدينة تتنفس. وأتذكر أنني فكرت: أنا جالس هنا، ولست أتنفس معها. أختار أن أخرج، لأقوم بتنظيم هوائي. لذا ربما لم تكن مجموعته الصغيرة رومانسية على الإطلاق. ربما كانت مجرد طريقة جميلة للحزن.

هناك قارورة في أرشيفي لا أظهرها، تحمل علامة فقط "C-11 / الخميس / بعد". ليست عمولة عميل؛ إنها لي، وهي فشل. أحتفظ بصندوق كامل من هذه الإخفاقات تحت الحوض، ملفوفة في قماش أسود كالمهربات. إنها محاولات لالتقاط رائحة لحظة لم ترغب في أن تُحفظ. كانت هذه هي اليوم الذي حاولت فيه تعبئة رائحة الدوائر الكهربائية الساخنة المختلطة بالدم - شيء بين العملات والنفايات الساخنة. خرجت بشكل خاطئ. حرفيًا جدًا. قاسية جدًا. لكن عندما أفكر في إدوارد، أتذكر أن القسوة غالبًا ما تكون مجرد فيزياء باسم: حرارة، ضغط، نتيجة.

تلك الصندوق من الإخفاقات هو معادل خاص بي للتبادل. كل قارورة كلفتني شيئًا - وقت، نوم، النسخة السهلة من نفسي.

يتحدث الناس الذين يحبون منصة العرض عن "المفهوم". أتحدث عن البقايا.

يبدأ مزيج إدوارد من الملابس الشارعية ببقايا يومية: بخار رامين فوري محبوس في ألياف صناعية، نفس مطاطي لمطرية مبللة shoved wet into a backpack، تعفن حلو لموزة نسيت في خزنة، غبار قلم رصاص جاف على الأصابع بعد ليلة من المعادلات. عالمه ليس معطرًا؛ إنه مُعمل. يجب أن تشم الهودي مثل داخل كم - جلد مملح، منظف لم يُغسل بالكامل، دفء الفانيلا الخفيف من القطن عندما يتم احتضانه بواسطة مشعاع.

وهذا - وهذا محدد بشكل محرج، لكنه كيف يتحقق عقلي من الواقع - عندما أفكر في "المعمل"، أفكر في الورق. الورق القديم. لقد كانت رائحته دائمًا تزعجني بطريقة رقيقة. يقول الناس إنها رائحة جسم الزمن: ورق، حبر، بصمات أصابع متراكمة على مر السنين. بصمات الأصابع. إصبع السبابة الأيمن، على داخل المفصل الأول، لديه ندبة باهتة من أن تُقطع بواسطة الورق عندما كنت طفلًا - شبه غير مرئي إلا إذا