مشهد ديناميكي يجمع بين جماليات الأنمي وملابس الشارع. شخصية مستوحاة من غوكو ترتدي ملابس متعددة الطبقات: سترة بومبر برتقالية نيون ذات أكتاف حادة فوق هودي ممزق، مع حذاء رياضي أنيق ومبتكر. الخلفية هي زقاق حضري نابض بالحياة، مضاء بأضواء نيون تنعكس على الرصيف المبلل، مما يخلق أجواء تمرد وحيوية. الشخصية تنضح بالثقة، مع وقفة تعبيرية تشير إلى حركات القوة، بينما تعرض البيئة تفاصيل خشنة مثل الكتابات الجدارية وعلب الأفلام المتجاورة مع كابلات الشحن، مما يدمج الحنين مع الحداثة.

اليوم الذي تبادلت فيه علب الأفلام بكابل شحن

لا تزال يدي تصل إلى الجيب الخطأ.

على مدى عشرين عامًا، كان هناك دائمًا أسطوانة صغيرة صلبة من فيلم 35 ملم تتصادم بجانب مفاتيحي—غطاء معدني، حلاوة كيميائية خفيفة تتسرب من الشفة المصنوعة من اللباد، ذلك الشعور الغريب بالراحة عند معرفة أن شيئًا ماديًا ينتظر أن يتم الكشف عنه. ثم في الشهر الماضي، تلقيت "الحديث" من عميل: لا مزيد من الأفلام، لا مزيد من الأعذار، لا مزيد من "المختبر بطيء." كانوا يريدون ملفات RAW بحلول منتصف الليل ومجموعة احتياطية "في حال." لذا الآن يحمل جيبي بطارية إضافية بدلاً من ذلك، دافئة مثل حيوان صغير، وأنا أpretend أنها نفس النوع من الإيمان.

(ونعم—بينما أكتب هذا، رقبتي متصلبة قليلاً. إنه محرج كم أن جسدي يحتفظ بالنقاط بينما يحاول عقلي أن يبدو حازمًا.)

لم أختر الرقمية. الرقمية اختارتني، مثلما يختار الموعد النهائي عمودك الفقري.

وهذا هو السبب في أن هذه الفكرة بأكملها—تمرد ملابس الشارع المستوحاة من غوكو، حيث تتصادم الطبقات غير الرسمية مع حركات القوة المستقبلية—أثرت فيّ بطريقة مزعجة: كانت منطقية على الفور. ليس بمعنى "تقرير الاتجاهات". بمعنى جسدي. شعور العرق تحت هودي، ضوء نيون يرتد عن سترة لامعة، نعل حذاء رياضي يصفع الرصيف المبلل في الساعة الثانية صباحًا. إنه تمرد مبني على التصادمات: حب المعجبين القديم + تفصيل جديد، الراحة + العدوان، أسطورة الرسوم المتحركة + هندسة الأقمشة في العالم الحقيقي. إنه بالضبط كيف أشعر الآن، وأنا أحمل كاميرا بدون مرآة تتصرف مثل حاسوب صغير بينما لا يزال عقلي يريد قياس الضوء كما لو كان عام 2004.

و—انتظر، هذا سيبدو غير ذي صلة—لكنه يذكرني بتلك الأسبوع الأول بعد انتقالي إلى شقة جديدة في أوائل العشرينات من عمري، عندما كان كل درج في المكان الخطأ. كنت أمد يدي نحو ملعقة وألتقط شريط لاصق. نفس المطبخ، خريطة مختلفة. هذا ما يشعر به هذا التغيير: نفس الأيدي، ذاكرة عضلية خاطئة.

لا أثق في "قطرات الحنين"، لكنني أثق في عنف اللون

دعني أكون صريحًا: معظم ملابس الشارع المستوحاة من الأنمي كسولة. طباعة كبيرة، وضعية متوقعة، ختم ترخيص، وسعر يسيء إلى ذكائك. لكن غوكو—خصوصًا غوكو كـ رمز—يستمر في البقاء على قيد الحياة من تلك الكسولة. ربما لأن لوحته الأساسية هي ببساطة مثل طعام الشارع: برتقالي يضرب، أزرق يبرد، شعر أسود يقرأ مثل شعار من عبر الشارع. يمكنك بناء زي بطاقة طاقة غوكو دون طباعة وجهه على الإطلاق.

لقد صورت عددًا كافيًا من الأشخاص خارج العروض والإطلاقات لأعرف الحقيقة التي لا يحب أحد قولها بصوت عالٍ: أفضل الأزياء "المستوحاة من الشخصيات" لا تبدو مثل الأزياء التنكرية. تبدو وكأنك ارتديت بسرعة، لكن مع كثافة خاصة. كأنك متأخر عن العمل، لكن الموسيقى الداخلية لديك هي مشهد قتال.

التمرد ليس "الأنمي رائع الآن." إنه: أرفض أن أرتدي مثل البالغين بالطريقة التي تقصدها. سأرتدي سترة نايلون ذات خط كتف حاد—حادة مثل عرض الأزياء—فوق هودي ممزق برائحة خفيفة من دخان السجائر الليلة الماضية ومنظف لم يُشطف تمامًا. سأجمع بنطالًا معماريًا نظيفًا مع تي شيرت يحمل طباعة متشققة لأنني أحب الشق. الشق يعني أن الوقت قد حدث.

علمتني الأفلام احترام الوقت. علمتني الرقمية أن أخاف منه.

وهنا تأتي اللحظة التي أتردد فيها، لأنها تبدو درامية—لكنني أعتقد أن هذا الخوف يتسرب إلى الملابس بنفس الطريقة التي يتسرب بها إلى الصور...

الطبقات غير رسمية، لكن الشكل تهديد

هنا أبدأ في إبداء رأيي، ربما بشكل غير عادل: "حركة القوة المستقبلية" ليست عن القماش المعدني أو النظارات الشمسية الغريبة. إنها عن الهيكل. إنها عن ارتداء شيء يجعل جسمك يبدو وكأنه لديه خطة—حتى لو لم تكن حياتك كذلك.

عندما أقول "حركة القوة"، أعني الطريقة التي يغير بها ياقة صلبة وضعية رقبتك. الطريقة التي تجبر بها سترة قصيرة يديك على العيش بالقرب من خصرك، كما لو كنت جاهزًا. الطريقة التي تخلق بها تي شيرت طويل تحت طبقة خارجية قصيرة شكلًا متدرجًا يقرأ كسرعة.

لقد صورت أطفالًا في هوديات كبيرة تتدلى مثل المناشف المبللة—لا أريد الإساءة، لقد ارتديتها أيضًا. لكن عندما يحصل شخص ما على النسب الصحيحة، يكون الأمر مثل مشاهدة تغيير في الوقفة. ليس وضعية. وقفة. تراه في الأكتاف أولاً، ثم في الذقن.

غوكو هو وقفة. تمرد ملابس الشارع هو وقفة. قوة عرض الأزياء هي وقفة. هذا هو التصادم: نعومة الطبقات مع هندسة القصد الصلبة.

تفصيل يفتقده معظم الناس: القماش "الخطأ" هو الصحيح

واحدة من أفضل الأزياء المستوحاة من غوكو التي رأيتها على الإطلاق لم تكن زاهية. كانت تقريبًا كلها سوداء وفحمية—حتى تحرك الشخص وومضت الطبقة السفلية بهذا القماش البرتقالي المحروق عند الحافة، مثل ضوء تحذير. أخبروني أن القماش كان في الأصل نموذجًا فاشلاً من ورشة صغيرة في سيول: كانت دفعة الصبغة غير متساوية، "متسخة جدًا"، لذا تخلصت العلامة التجارية منها. اشتروها بسعر رخيص، قطعوها إلى ألواح، وحولوا العيب إلى سر. هذا هو التمرد بالنسبة لي: ارتداء الخطأ عن عمد.

لا أستطيع إثبات تلك القصة. أتذكر فقط القماش: خشن قليلاً، جاف مثل الورق، يلتقط ضوء الشارع في بقع. أتذكر رفع كاميرتي والتفكير، هذا هو ما يبدو عليه الهالة عندما تكون مصنوعة من القماش.

وإذا كنت صادقًا، فإن هذا التفصيل—نموذج أولي، عيب، إعادة قطع—قد يكون نصف أسطورة. أسلوب الشارع مليء بالأساطير التي يرويها الناس لجعل ملابسهم تبدو مكتسبة. لكن... ربما هذا جيد. ربما هذه هي النقطة.

التركيز التلقائي الرقمي يرى كل شيء، وهذا هو بالضبط المشكلة

مع الأفلام، كنت أفتقد الأشياء. وكان افتقاد الأشياء جزءًا من أسلوبي—عذري، رومانسي. ضبابية في الكم، خطوة نصف خارج التركيز، ظل حبيبي يبتلع شعارًا. كان يبدو صادقًا، أو على الأقل شعريًا.

الآن كاميرتي الرقمية تلتقط عينًا مثل مفترس. تجد الوجوه حتى عندما أحاول ألا أفعل. تكشف عن رخصة الطباعة. تظهر التقشر على كفة. تكشف أن القماش "المستقبلي" هو مجرد بوليستر لامع.

ومع ذلك—هذه هي الخيانة—أرى أيضًا المزيد من الحقيقة في هذه الأزياء الآن. الحقيقة تكمن في تفاصيل البناء: seams ملصقة، سحابات غير متناظرة، جيوب مخفية تبتلع يدي