دمج بين شخصية غوكو من دراغون بول بأسلوب الشارع، يتميز بطبقات متقدمة وبتصميمات جريئة وتجريبية. تخيل طبقة خارجية مربعة ومقصوصة بلون برتقالي عميق مثل مصابيح النهر، ملمسها كالقماش المتآكل. لمسات من الكوبالت من شظايا الخزف، مكدسة مع حبيبات الفحم الأسود الخشنة، وبتلات الفاوانيا الحمراء الزاهية. تم إعدادها في استوديو رصيف مضاء بشكل خافت، حيث تتراقص الظلال فوق شظايا السيراميك المتناثرة، مما يثير شعورًا بالتاريخ. الشخصية تجسد القوة والمرونة، مرتدية زيًا يروي قصة، يمزج بين الخيال والواقعية القاسية، كل ذلك تحت توهج ناعم يبرز التفاصيل المعقدة.
الرصيف لا ينام حقًا. حتى في الثالثة صباحًا، يستمر النهر في إزعاج الأعمدة، صوت حيواني منخفض، والرياح تجلب ذلك النفس المختلط من الديزل، والحبال المبللة، والطعم المعدني البارد للطين. يجلس استوديوي حيث كان الحرفيون يكدسون الألواح - الآن هي طاولتي، مصابيحي، صواني الشظايا الخاصة بي، وغلاية صغيرة تلوث الهواء بشاي مر كلما بدأ وعاء الغراء في البرودة.
أقوم بإصلاح الخزف المستخرج من بطن نهر اليانغتسي. ليست أشياء نظيفة كالمتاحف في صناديق زجاجية - إنما أواني عملية كانت تصطدم بأوانٍ أخرى، وجرار كانت تتعرق بالنبيذ، وأطباق كانت تشعر بالسكاكين. عندما تسلمني طاقم الإنقاذ صندوقًا، تأتي الشظايا مغطاة بالطين النهر كجلد مصاب. أغسلها برفق ويتحول الماء إلى لون العملات القديمة. أحيانًا، تلتقط اللمعة، بمجرد أن تصبح نظيفة، مصباحي وتلقي انعكاسًا أزرق-أبيض حادًا يشعر كأنه نظرة. دائمًا ما أتوقف في تلك اللحظة. تلك النظرة هي طابع زمني.
هذا المساء، على حصيرة القطع بجانب مشرطتي وفرشاة البامبو، هناك منحنى من الطلاء الأزرق: نصف حلقة من شارب تنين، نهاية سحابة. يعي يدي وزنها قبل أن تدرك عيني. يتذكر الخزف الأصابع. يتذكر الحرارة. يتذكر أن يتم وضعه بقوة على سطح رطب ويهتز لثانية كجرس.
يأتي الناس إليّ من أجل الترميم، نعم، ولكن أيضًا من أجل نوع من العرافة. من سمك الحافة، يمكنني أن أخبر إذا كانت مخصصة لشوربة ساخنة أو شاي بارد. من الطريقة التي تتناثر بها السخام على حلقة القدم، يمكنني تخيل مكان جلوسها: بالقرب من موقد، بعيدًا عن صندوق القبطان المطلي. من شق شعري يمتد كدلتا نهر، يمكنني أن أخمّن أنها تم الضغط عليها للخدمة بما يتجاوز تصميمها - ربما استخدم شخص ما فنجان شاي لقياس زيت المصباح عندما انقسم مغرفة السفينة.
هكذا أفكر في الأسلوب أيضًا: كاستخدام، كضغط، كطريق. وعندما تسألني عن "دمج غوكو من دراغون بول بأسلوب الشارع مع طبقات متقدمة وتصميمات جريئة وتجريبية"، فإنك تطلب وعاءً يمكنه البقاء على قيد الحياة دون أن يفقد أسطورته. تطلب جسدًا يتحرك عبر الطقس.
غوكو هو شمس تحملها على ظهرك. أسلوب الشارع هو كيف تبقى دافئًا بينما تحملها. الطبقات المتقدمة هي ما تفعله عندما يتمزق الخريطة القديمة ويرفض النهر أن يكون كما كان. هناك سبب يجعل أفضل الإطلالات تشعر وكأنها تم ترقيعها في الحركة: لأنها كذلك.
في استوديوي، تبدأ الموضة في اللحظة التي أبدأ فيها فرز الشظايا. أضعها في صفوف مثل عينات. كتف خزفي مكسور، شاحب كملفوف الشتاء. فاوانيا حمراء زاهية لا تزال تبدو رطبة. قطعة من حبيبات الفحم المحترقة ملتصقة بالطلاء، خشنة كجلد القرش. أصابعي تقرأها. وأتخيل الزي بنفس الطريقة - باللمس أولاً، ثم الشكل.
ابدأ بالبرتقالي: ليس برتقالي زي، ليس برتقالي نظيف كرسوم متحركة، ولكن برتقالي مصابيح النهر التي تُرى من خلال الضباب، برتقالي سترة النجاة التي تم خبزها تحت الشمس ومملحة بالعرق. طبقة خارجية مقصوصة بذلك اللون - مربعة، شارع - مثل زي حديث مترجم إلى لغة القاذفات. تحتها، قاعدة طويلة بلون أبيض مائل مع حافة تنجرف بشكل غير متساوٍ، كما لو كانت قد سُحبت بواسطة الرياح. التباين مهم: على سطح السفينة، التماثل هو وعد لا يحتفظ به النهر.
ثم الأزرق، ولكن ليس فقط في الأماكن الواضحة. دعها تظهر كربط على خياطة تعبر الجذع منخفضة جدًا، كما لو أن الثوب ينزلق نحو الورك. دعها تظهر في كم داخلي يطل عندما يرفع الذراع - مثل ومضة شظية زرقاء وبيضاء تحت الطين عندما تغسلها. اجعل الأزرق غير متطابق قليلاً، عمدًا، كما هو الحال مع إصلاحات الخزف التي لا تختفي تمامًا. تلك التوتر - بين "يجب أن يتطابق" و "لا يتطابق" - هي القصة الكاملة للتصميم الجريء التجريبي.
لقد تعلمت أن أفضل الطبقات تتصرف مثل التاريخ: لا تتكدس بشكل مرتب، بل تعترض. سترة مفككة تنغلق من جانب واحد فقط. طوق يطوى بشكل خاطئ عن عمد. لوحة تنورة فوق بنطال تتأرجح مثل قطعة شراع، تلتقط الهواء مع كل خطوة. أدوات تبدو مرتجلة: حلقات غير متطابقة، أزرار قد تكون من شبكة. تريد أن يصدر الزي صوتًا خافتًا عندما يتحرك - نقرات صغيرة من المعدن ضد المعدن - مثلما تطرق ملقطي على شظية.
هناك تفصيل لم أسمع أحدًا آخر يتحدث عنه، لأنك تتعلمه فقط بعد ليالٍ من اللعن على الأشياء المكسورة: بعض الخزفيات المستعادة من النهر، بعد أن تجففها، ستبدأ "في البكاء" مرة أخرى بعد ساعات. الرطوبة لا تظهر في البداية. ترتفع ببطء من طين الجسم، تجد شبكة الشقوق القديمة، وتتشكل على طول خطوط الكسر مثل العرق على ندبة. إذا قمت بلصقها في وقت مبكر جدًا، يتحول لاصقك إلى غائم، وتصبح خياطتك هشة. لذا أتحلى بالصبر. دائمًا ما أتحلى بالصبر. أضع الشظايا تحت المصباح وأراقب لأصغر لمعان.
هذا ما أريده من دمج غوكو المتقدم: الصبر المهندَس في المظهر. أقمشة تتنفس، لوحات يمكن أن تنحني، إغلاقات يمكن فتحها في منتصف الرحلة. سترة تبدو عدوانية ولكن بها طية مخفية حتى يتمكن الكتف من توجيه ضربة دون تمزق. غطاء يمكن طيه عندما تدخل إلى داخل يشبه المعبد. أسلوب الشارع كوسيلة للبقاء، وليس كشعار.
شيء آخر لا يعرفه الغرباء: أحتفظ بجرّة من مياه النهر من منعطف معين في الأعلى، حيث يكون الطين أدق والتيار يصبح كسولًا. عندما تكون قطعة نظيفة جدًا - عندما تبدأ في الظهور كما لو لم تعاني - أفرك أثرًا من ذلك الطين في الخياطة المرممة قبل الإغلاق. ليس لتزييف العمر، ولكن للحفاظ على الموضوع صادقًا. تحت ضوء النهار، تقرأ الخياطة كخط من الطقس، وليس كخطأ.
في الملابس، تكون الصدق في نقاط الاحتكاك. الأساور التي تظلم أولاً. حافة الجيب التي تتآكل تحت الإبهام. الركبة التي تتذكر الركوع. التصميم الجريء ليس نيون لمجرد النيون؛ إنه ضرر مُتحكم فيه. إنه السماح لحافة خام أن توجد حيث تريد أن توجد، ثم تعزيزها حتى لا تموت.
أحيانًا، وأنا واقف فوق طاولتي، أفكر في السفينة كصندوق خزانة ملابس غارق. لم يكن كل شيء
