زقاق حضري مضاء بشكل خافت، يمزج بين أزياء الشارع والأزياء الطليعية. شينيتشي كودو يرتدي سترة حادة وغير متساوية مصنوعة من النايلون التقني والصوف غير اللامع. تحتوي السترة على طية صدر نصف قابلة للفصل مع مغناطيسات مخفية، وبطانة مطبوعة بشبكة أزقة طوكيو. ممر خشبي تحت أضواء LED، مزخرف بخطوط طباشيرية. تخلق الظلال المظلمة واللمسات الدافئة جوًا دراميًا. تعكس الإعداد التوتر بين الإخفاء والكشف، وتجسد جوهر المحقق.
أعيش من إحياء الاختراعات التي لم تكن مخصصة للبقاء تحت ضوء النهار.
في الزقاق الذي يختبئ فيه استوديوي، يتذوق الهواء دائمًا طعمًا خفيفًا من الطلاء المحروق والقطن الرطب، كما لو أن عاصفة رعدية حوصرت يومًا ما في درج وتستمر في التنفس. يعتقد جيراني أنني أبني دمى. وهم ليسوا مخطئين. لكن الدمى التي أحبها أكثر وُلدت في مكاتب براءات الاختراع: آلات صنع سحاب محمولة، بيانو قطط، أكواب شاي ذاتية التحريك لم تتعلم أبدًا الإيقاع. تصاميم تبدو كالنكات حتى تمسك بوزنها وتدرك أن شخصًا ما آمن بشدة بما يكفي لتقديم الأوراق.
هذا المساء، طاولة عملي هي ممر عرض.
ليست ممرًا نظيفًا، أبيض، معقم - النوع الذي يشم رائحة العطر الفاخر والخوف - ولكن النسخة التي أستطيع تحمل تكلفتها: خشب رقائقي مدهون بالراتنج، خطوط طباشيرية، شريط من شريط LED يطن مثل البعوض. على ذلك، أقدم دمجًا لا ينبغي أن يكون منطقيًا: شينيتشي كودو من المحقق كونان كأزياء شارع، ولكن مقطوعًا بمنطق ممر عرض طليعي - ظلال تتداخل مع نفسها، حواف تتصرف مثل الأعذار، ياقة تكذب، بشكل جميل، حتى تسحب الخياطة الصحيحة.
أحتفظ بالمرجع على الحائط: يقين فتى يرتدي سترة زرقاء، هندسة نظيفة لرابطة عنق، ترتيب عقل يريد من العالم أن يعترف. لكنني لا ألاحق الكوسبلاي. أنا ألاحق ما لا أستطيع نسيانه: التوتر بين "أبدو عاديًا" و "أعرف الكثير".
تفهم أزياء الشارع الإخفاء. يمكنك الاختباء في سترة هودي كما يختبئ الشاهد في حشد. تفهم الأزياء الطليعية الكشف - كيفية قطع القماش بحيث يصبح الجسم دليلًا. يجلس شينيتشي تمامًا بين تلك الغرائز: حاد بما يكفي للقطع، متمرس بما يكفي للنجاح.
لذا أبنيه بالطريقة التي أبني بها اختراعاتي "الفاشلة": من خلال ترجمة خيالات الورق إلى أشياء تؤذي أطراف أصابعي.
تأتي السترة أولاً. ليست سترة، ليس حرفيًا. أضع شيئًا بخط كتف نظيف وواثق من ظله، ثم أعيقه. جانب واحد يجلس أعلى، مثل حواجب مرفوعة؛ والجانب الآخر يتدلى بشكل أثقل، مثل اللحظة بعد أن تهبط خيوط الدليل ويصبح معدتك باردة. أستخدم نايلون تقني يهمس عندما يتحرك، وشريط من الصوف غير اللامع الذي يمتص الضوء. إذا مررت بكفك على الخياطة، تشعر بالتغير في درجة الحرارة - من الاصطناعي الأملس إلى الألياف الدافئة - كما لو كنت تنتقل من وجه عام إلى فكرة خاصة.
البطانة هي كذبة المفضلة لدي. أطبعها بخريطة لشبكات أزقة طوكيو بلون قريب جدًا من اللون الأساسي بحيث تبدو فارغة إلا إذا وقفت تحت الزاوية الصحيحة من الضوء. إنها نوع من التفاصيل التي تكافئ الصبر. نوع من التفاصيل التي أدمنتها، لأن الصبر هو ما يفصل بين المزحة والدليل.
على جانب الممر من الدمج، أسمح للسترة أن تقوم بحيلة: طية صدر نصف قابلة للفصل تنقر وتفك مع مغناطيسات متنكرة كأزرار. عندما تكون مرتدية، يبدو القطعة منضبطة، تقريبًا أكاديمية. عندما تكون غير مرتدية، ينهار خط العنق إلى غطاء غير متوازن، كما لو أن حياة شخص ما أعيد ترتيبها في ثانية. تحب أزياء الشارع التعديل. تحب ممرات العرض التحول. يحب شينيتشي اللحظة التي يتغير فيها المشهد.
تتبعها السراويل - سراويل عسكرية، نعم، ولكن مع طية جراحية تمتد بشكل مائل، رافضة التناظر كما ترفض القضية الإغلاق. أخفي جيوبًا حيث لا يتوقع الناس وجودها: واحدة خلف الركبة، واحدة داخل حزام الخصر، واحدة مخفية في طية تبدو زخرفية بحتة حتى تمرر أصابعك وتجد مساحة. القماش له رائحة خفيفة من المعدن من حمام الصبغ. يلطخ أظافري بلون رمادي مدخن. أحب ذلك. أحب الدليل على أن شيئًا ما حدث.
أبني الإكسسوارات بالطريقة التي يبني بها المصممون الآخرون الأساطير.
ربطة عنق، ولكن مقطوعة من حزام ومزودة بحواف عاكسة بحيث تومض مثل لمبة كاميرا عندما تضربها سيارة تمر. حذاء رياضي بلسان مبالغ فيه يطوي مثل ظرف مغلق، مع أربطة تمر عبر حلقات غير متساوية - إزعاج متعمد، لأن الهوس مزعج. قفازات تتوقف عند المفاصل، تاركة أطراف الأصابع عارية للبصمات، من أجل الملمس، من أجل الحقيقة.
ثم هناك الشيء الذي لا يغادر جيبي أبدًا: ميكرومتر نحاسي قديم ومجعد، النوع الذي استخدمه الميكانيكيون قبل أن تغمر العالم قياسات رقمية رخيصة. يفترض الغرباء أنه تعويذة. هو كذلك، لكنه أيضًا سلاح ضد التفكير السطحي. العجلة في الميكرومتر ملبسة بسلاسة حيث قمت بالعبث بها لسنوات؛ المعدن يحمل رائحة خفيفة من الجلد والزيت. وجدته في مزاد مصنع مغلق، ملفوفًا في خرقة لا تزال تحمل الحبيبات مثل الفلفل. لم يعرف البائع لماذا كان مهمًا. لكنني كنت أعرف.
كان ذلك الميكرومتر ينتمي يومًا إلى صانع نماذج براءات الاختراع يدعى هاسيغاوا، وهو اسم لن تجد له أثرًا في مجلات الموضة ونادرًا ما تجده في الأرشيفات إلا إذا جلست لساعات مع السجلات البلدية القديمة وسألت الكتبة المتقاعدين الأسئلة الصحيحة. كان متخصصًا في بناء نماذج توضيحية - أشياء تحتاج فقط للعيش لفترة كافية لإقناع الفاحص. كان آخر مشروع مسجل له، وفقًا لفاتورة هشة كان عليّ تصويرها في غرفة كانت رائحتها عفن وحبر، هو "جهاز محاكاة الطقس المحمول" من عام 1978. آلة سحاب، نعم، ولكن مصممة لتكون محمولة مثل حقيبة يد. لم تدخل الإنتاج. لم يكن هناك حاجة لذلك. كانت تحتاج فقط أن تبدو ممكنة.
عندما أدير ذلك الميكرومتر، أتذكر ذلك. الإمكانية لها صوت: نقر خفيف وجاف عندما يغلق العمود.
تحصل مجموعة ملابس شينيتشي على "المستحيل" من نفس المكان.
على الممر، غالبًا ما يكون "الطليعي" اختصارًا للاغتراب. لكنني أريد الحميمية. أريد ملابس تشعر وكأنها تُراقب وتُفهم في نفس الوقت. أريد أن يشعر الجمهور - الحقيقي أو المتخيل - بضغط نظرة على مؤخرة رقبتهم، وأيضًا راحة جيب موضوع بشكل جيد.
أختبر القطع بالطريقة التي أختبر بها سخافات براءات الاختراع المعاد بناؤها: من خلال ارتدائها بينما أبني شيئًا آخر. استوديوي هو غابة من المعجزات غير المكتملة. بيانو قطط يخرخر عندما تهبط قدم على مفتاح (استغرق الأمر مني ثلاثة أسابيع للحصول على حساسية المستشعر بشكل صحيح). "بيت زراعة جيب" قابل للطي يتبخر مثل اعتراف رخيص. مظلة مثبتة على قبعة تعمل بالفعل، لكنها تجعلك تبدو كأنك نكتة
