إرين ييغر في ملابس الشارع الطليعية، صورة مستقبلية مع طبقات جريئة، سترة غير متناسقة تشبه الدرع ولكنها سلسة مثل القماش. أكتاف منحوتة، ياقة عالية مع شق مقصود، لوحات متعددة تمثل طبقات موقع الحطام. أقمشة ذات قوام: نايلون غير لامع، حياكة دافئة، طين نهر، خشب مصقول، ألياف حبل، شظايا خزفية. أجواء ورشة على الرصيف عند الفجر، ضوء ناعم، ظلال تلعب على الأسطح البالية، شعور بالإصلاح والهوية، دمج شخصية الأنمي مع بيئة واقعية.
الرصيف لا ينام حقًا. حتى عند الفجر، قبل أن تبدأ الرافعات في مد أعناقها ببطء، الهواء حول ورشتي يعمل بالفعل - مالح من النهر على اللسان، مر من الديزل في مؤخرة الحلق، حبل رطب وحديد قديم يتعرق على الجلد. عندما أفتح الباب المموج، تئن المفصلات مثل طائر نورس متعب، وأول شيء أفعله - قبل غلاية الماء، قبل الأضواء - هو لمس الخزف.
ليس خزفًا كاملًا. لا يكون كاملًا أبدًا.
شظايا، مأخوذة من كف اليانغتسي المظلم: حواف مثل أقمار مكسورة، شظايا بطن مزججة بلون الكمثرى الشتوي، حلقات قدم لا تزال تحمل حلقة خفيفة من الطين حيث كان النهر يضغط بإصبعه. أغسلها في ماء مقطر دافئ إلى درجة حرارة الجسم، لأن البرودة تصدم الطين القديم كما تصدم الحزن المفاجئ الصدر. تنقر الشظايا برفق عندما تلتقي بالإسفنجة - عالية، متوترة، مثل الأسنان.
يعتقد بعض الناس أن الترميم هو نوع من المسح. جعل الماضي مرتبًا، مطيعًا، قابلًا للعرض.
لكن عملي هو العكس. أنا أصلح، نعم، لكنني أيضًا أستمع لما لا يريد أن يُسوى: علامات الخدش على الجزء السفلي من وعاء تخبرني أنه عاش مكدسًا ومتعجلًا؛ فقاعات صغيرة في زجاجة زرقاء من عهد تشينغ تهمس بأن الفرن كان يعمل بحرارة زائدة لأن الشحنة كانت يجب أن تتحرك؛ الطريقة التي يرتدي بها شفاه الكوب ليست متساوية، ولكن من جانب واحد - ربما شارب أعسر، ربما بحار يميل إلى الرياح.
كل وعاء هو هوية. ليس "أثرًا"، وليس "كائنًا"، ولكن فقرة مجمدة من تاريخ الشحن - طرق وأيادي وملح وحوادث محفوظة في الأرض المحترقة. عندما أضع شظتين معًا ويتماشى الوصل، يبدو الأمر كما لو كنت أتناسب مع الفقرات الفقرية.
في هذه اللغة من الوصلات والندوب، فهمت إرين ييغر لأول مرة، ليس كظل صاخب على ملصق، ولكن كجسد في انتقال - غير مكتمل، متنازع عليه، مخيط بالتناقضات. وعندما أكون وحدي في ضوء الرصيف، عندما يكون النهر منخفضًا والأراضي الطينية تتلألأ مثل الجلد المتورم، أتخيله يمشي عبر ورشتي في إعادة مزج لملابس الشارع الطليعية: طبقات جريئة، صورة مستقبلية، عدم تناسق يرفض الاعتذار.
لا أستطيع التوقف عن التفكير في الأمر من حيث الإصلاح.
سترة تتصرف مثل الدرع ولكنها تتحرك مثل القماش: أكتاف منحوتة مائلة، جانب واحد يرتفع مثل مقدمة السفينة، والآخر ينهار إلى ثنية كما لو أن القماش يتذكر الماء. ياقة مقصوصة عالية بما يكفي لتأطير الفك، ولكن مع شق يقطع الخط النظيف - مثل صدع مُرمم ترك مرئيًا عن عمد، كينتسوجي بدون ذهب، مجرد وصلة صادقة. نوع من الملابس التي تعلن: لقد تم كسرني في العلن وما زلت أمشي.
في عالمي، غالبًا ما يكون الخيار الأكثر جرأة في الترميم هو ما لا تخفيه.
لذا إرين، في هذا المزيج، يرتدي تاريخه على السطح: لوحات متعددة تتردد صداها مع طبقات موقع الحطام - طين نهر، ثم خشب مصقول، ثم ألياف حبل، ثم خزف. أقمشة تتغير درجة حرارتها تحت الكف: نايلون تقني غير لامع في الأعلى، بارد مثل هيكل رطب؛ تحته، حياكة تحتفظ بالدفء مثل حيوان نائم؛ تحت ذلك، بطانة تكاد تلتصق بالعرق، تذكرك أنك على قيد الحياة، أنك محاصر في جلد. الصورة المستقبلية ليست نظيفة، ولكنها مصممة - وصلات موضوعة مثل القرارات، جيوب موضوعة مثل الندم.
عدم التناسق هو النقطة. التناسق هو كذبة متحفية.
أحد الأكمام أطول، ينتهي بكفة تطوي على المفاصل مثل ضمادة. الآخر مقصوص، يكشف المعصم - ضعيف، نبض يمكنك رؤيته إذا كنت تراقب. ساق بنطلون مستقيم وشديد، والآخر مجمع بحزام كما لو كان مربوطًا للعمل على السطح. هناك خط حزام عبر الصدر يبدو زينة حتى تدرك أنه وظيفي، قادر على التعلق بشيء غير مرئي - نقطة ربط، وعد، قيد.
أنا أعرف القيد. أحتفظ بقيدي في علبة بسكويت صدئة تحت الطاولة، خلف برطمانات الأصباغ. بداخله أداة عظمي القديمة - كتف ثور، مصقولة يدويًا، الحافة مصقولة بواسطة سنوات من الانزلاق تحت الشظايا لرفعها دون كسر. لا أقرضها أبدًا، لا أتركها خلفي. يعتقد المتدربون أنها خرافة. ليست كذلك. كانت الأداة تخص معلم معلمي، رجل أصلح الخزف خلال مواسم الفيضانات واستخدم نفس المجرفة لرفع الأسماك الغارقة من مصرف ورشته. لا يزال المقبض يحمل رائحة زيت خفيفة لا يزال أي مذيب يزيلها - جلد إنسان، تبغ، ماء نهر. عندما أكون في وضع شظية ترفض الجلوس، أضغط العظم ضدها، وتتصرف القطعة كما لو كانت تعترف بصبر أقدم.
يجب أن تحتوي ملابس إرين على هذا النوع من العنيد الموروث. ليس مستقبلية سلسة، ولكن مستقبلية مع بصمات الأصابع.
تخيل التفاصيل السطحية مثل عيوب الزجاج التي تلاحظها فقط بعد ساعات: طيات دقيقة تلتقط الضوء في خطوط ضيقة وحادة، مثل تموجات على اليانغتسي في منتصف النهار؛ فتحات مقطوعة بالليزر ليست كدوائر مثالية، ولكن كفتحات غير منتظمة، مثل الشظايا؛ خياطة تتغير اتجاهها فجأة، ترفض راحة الاستمرارية. طبقات جريئة، نعم - لكن كل طبقة لها طقسها الخاص. تحت النيون القاسي، تقرأ القشرة الخارجية كالسوداء. تحت أضواء الرصيف، تكشف عن درجات خضراء عميقة، لون الطحالب على الأخشاب القديمة.
ثم هناك الوزن.
غالبًا ما يتم وصف ملابس الشارع بالصور، لكن الوزن هو ما يقرر ما إذا كنت تستطيع التنفس. الملابس الجيدة لها جاذبية تجلس على الأكتاف مثل المسؤولية. أتخيل معطف إرين الممزوج ثقيلًا بما يكفي ليجعله واعيًا بكل خطوة، ولكن متوازنًا بحيث لا يسحب - مثل حمل صندوق على سطح متمايل، والركبتان تتعلمان إيقاع المخاطرة. الحافة غير منتظمة، أطول في الخلف، مثل عباءة قطعها شخص في عجلة. تنقر ضد الساقين في الرياح، تذكير دائم: حركة، حركة، حركة.
في بعض الليالي، عندما أكون أضع الشظايا، أشغل تسجيلًا لم أخبر أحدًا عنه. ليس موسيقى. إنها صوت ربان نهر، تم التقاطه على شريط ميكرو قديم وجدته مختومًا داخل جرة خزفية نجت بطريقة ما من حطام. كانت الجرة حاوية خشنة، لم تكن مخصصة لتكون ثمينة - جدران سميكة، زجاج غير متساوي. ولكن بداخلها، ملفوفًا في قماش زيت، كان هذا الشريط. نظفته بأيد مرتعشة، جففته، وعندما تمكنت أخيرًا من إخراج الصوت منه، جاء الصوت مثل شبح يسعل الطين.
