فتاة أنمي أثيرية مستوحاة من مينما من أنوهانا، ترتدي ملابس شوارع متعددة الطبقات: تي شيرت فضفاض ناعم، هودي بألوان باهتة، سترة خفيفة تتدلى أطول من الخلف، شكل غير محدد، ياقة بعيدة قليلاً عن الرقبة، طبقات غير متطابقة معلقة، طباعة زهور بيضاء غير متناسقة كزهور شبحية، طبقة شفافة من الأورجانزا، seams خفيفة في أماكن غير متوقعة، واقفة بمفردها في شارع مدينة فارغ في الليل، ضباب نيون بارد، ضوء قمر ناعم محيط، جو من حزن رقيق وهاجس هادئ، تكوين سينمائي، حركة خفيفة في القماش، تفاصيل عالية، خلفية ضبابية ناعمة، رسم توضيحي، لوحة رقمية، مستوحاة من آرتجرم ولوش.

أنا أجمع الفشل، ومينما تستمر في الظهور في خزانتي

أمتلك الفشل كما يمتلك الآخرون الساعات. ليس النوع النظيف، الجاهز للعرض في المتحف، الذي يجلس تحت الأكريليك مثل عظمة إصبع قديس—إنما فشلي مشوه، باهت بفعل الشمس، مطبوع بشكل خاطئ، وأحيانًا لا يزال يحمل رائحة الغرفة الخلفية حيث توفيت علامة تجارية صغيرة بهدوء. أشتري الملابس التي كانت مخصصة لتصبح مظهرًا، وبدلاً من ذلك أصبحت درسًا.

و—انتظر. عند كتابة ذلك، أشعر بأكتافي ترتفع نحو أذني، كما لو أن جسدي لا يزال يتوقع أن يجادلني أحد. ربما هذه هي النقطة: جمع الفشل هو وسيلة للبقاء قريبًا من اللحظة قبل أن يتم تقديم العذر.

لهذا السبب أسلوب ملابس الشوارع لمينما من أنوهانا، حيث تلتقي الطبقات العادية بأسلوب زهور الأشباح المتقدمة يؤثر فيّ مثل هواء بارد يدخل من الياقة: إنه أسلوب يفهم إغراء ما يكاد يعمل. ليس "ملابس شوارع أنمي"، ليس بالطريقة اللامعة، عالية التباين التي يتوقعها الناس. إنه جمالية وجود لا يمكنك إثباته تمامًا—مثل مينما نفسها—مبنية من طبقات تدعي أنها عادية، بينما التفاصيل تستمر في الانزلاق إلى غير العادي.

أقول هذا مع تحيز. أنا دائمًا متحيز نحو الملابس التي فشلت بصوت عالٍ. وأيضًا نحو تلك التي فشلت بهدوء—فهذه أصعب في الشرح، وهذا هو بالضبط السبب الذي يجعلني أحتفظ بها.

السراب يبدأ بقماش عادي وينتهي بهوس

لقد حاولت إعادة بناء "سراب مينما" على جسدي، ودائمًا ما يبدأ بشكل بريء: تي شيرت فضفاض، هودي مغسول، سترة خفيفة تبدو وكأنها ارتديت في الكثير من رحلات التسوق الليلية. قطن فقد صلابته المصنعية وتعلم شكل شخص. نوع القماش الذي يمسك برفق عند الكوع عندما تثني ذراعك، النوع الذي يحتفظ بالدفء لثلاث ثوانٍ بعد أن تخلعه.

ثم تصل جزء زهور الشبح—عادةً في نغمة خاطئة واحدة تجعل الزي يهتز: طباعة زهور غير متناسقة، طبقة شفافة، seam موضوعة حيث لا ينبغي أن تكون seam. يبدو الزي فجأة وكأنه يتذكر شيئًا لم تعشه.

أريد دائمًا أن أفرط في شرح هذا الشعور، ثم لا أفعل. لأن الحقيقة هي أنها ليست نظرية، إنها قشعريرة—
...وإذا شعرت بها، فلا تحتاج إلي لترجمتها إلى مخطط.

الـ "متقدم" هنا ليس عدوانية عرض الأزياء. إنه أكثر هدوءًا. إنه الخيار لجعل الشكل غير محدد قليلاً: حافة تتدلى طويلاً في الخلف كما لو أنها مترددة في التخلي، ياقة تبتعد عن الرقبة كما لو أنها تستمع، طبقات لا تتراص بشكل نظيف ولكنها بدلاً من ذلك تتعطل.

لقد رأيت الناس يحاولون تسطيح هذا إلى قائمة تحقق—باستيل + زهرة + فضفاض = مينما. هذا يفوت النقطة. السراب هو هندسة عاطفية: ترتدي كما لو كنت تحاول ألا تُلاحظ، وبطريقة ما تصبح شائعة.

رف أخطاء ملابس الشوارع (ولماذا أثق بها)

أحتفظ بصندوق تخزين بلاستيكي مكتوب عليه "سقوط الأشباح"، وهو درامي، نعم، لكنه دقيق. بداخله ملابس من مجموعات كبسولة اختفت بعد موسم واحد. العلامات لا تزال جديدة. الخيوط لا تزال فضفاضة.

أحيانًا عندما أرفع الغطاء، هناك تلك الرائحة البلاستيكية الخفيفة—مخلوطة مع مسحوق غسيل قديم وشيء مثل الغبار الذي دفئه مروحة الكمبيوتر المحمول. يجعلني أفكر في خزانتي في الطفولة، تلك التي كانت دائمًا تحمل رائحة الأرز حتى وإن لم نمتلك الأرز. الذاكرة رخيصة هكذا: ستستخدم أي رائحة متاحة.

واحدة من المفضلات لدي هي سترة واقية من الرياح عينة من علامة تجارية صغيرة قريبة من هاراجوكو حاولت إصدار "زهور طيفية" قبل سنوات. النسخة العامة استخدمت حبرًا عاديًا، لكن العينة التي أملكها تستخدم طبقة فوتوكرومية كان من المفترض أن تتفتح تحت الأشعة فوق البنفسجية. لقد فعلت—بصعوبة. في ضوء النهار، بدت كأنه لا شيء، وتحت الشمس القوية تحولت إلى ضباب لافندر مصاب بالكدمات يتلاشى في دقائق. اشتكى العملاء من أنها "معيبة". أطلقت عليها العلامة التجارية "عابرة". ثم أعادو طباعتها كرسوم بيانية عادية وفقدوا الشيء الوحيد المثير للاهتمام فيها.

تدقيق سريع، لأنني لا أريد أن أبدو كخبير هنا: يمكن أن تفعل الأحبار الفوتوكرومية هذا (تتفاعل تحت الأشعة فوق البنفسجية وتتحول)، ويمكن أن تكون مخيبة للآمال بالضبط بالطريقة التي أصفها—تباين ضعيف، تفتح قصير الأمد، نتائج غير متسقة عبر القماش والتشطيب. سواء كانت تلك العلامة التجارية تستخدم نظام فوتوكرومي حقيقي أو مزيج صبغة حساس للأشعة فوق البنفسجية أرخص، لا أستطيع إثبات ذلك بعد الآن؛ الدليل الوحيد الذي أملكه هو القطعة نفسها، والطريقة التي تتصرف بها في ضوء الشمس كما لو كانت تشعر بالخجل من أن تُرى.

علمتني تلك الفشل شيئًا: زهور الأشباح تعمل فقط عندما تخاطر بخيبتك.

قطعة أخرى أعتز بها هي هودي مع بطانة داخلية مطبوعة بباقة—مخفية تمامًا إلا إذا فتحت السحاب وأطلقتها مثل عباءة. كانت كارثة تجارية لأن لا أحد يريد أن يدفع ثمن طباعة لا يراها أحد. أنا أريد. أريد الهواجس الخاصة. أريد أن تكون داخل القطعة أكثر صدقًا من الخارج.

ملاحظة جانبية: أنا مشكوك في "التعاونات الناجحة" للأنمي

قلها على الجانب، كما لو كنت تهمس في كم: كلما زادت مبيعات التعاون، قل فهمه للشخصية. النجاح الجماهيري يتطلب وضوحًا. مينما، كمفهوم، ليست واضحة. إنها محسوسة. لذا عندما تصرخ قطعة في اسمها عبر الصدر بخط نظيف، لا أشعر بشيء سوى وزن الحبر.

الجدل الصغير في الصناعة الذي لا يحب أحد الاعتراف به

هناك جدل صغير مستمر بين المرخصين والمصممين نادرًا ما يتم مناقشته خارج اجتماعات الإنتاج: ما إذا كان يجب فرض "ولاء الشخصية" على مستوى الشكل أو فقط على مستوى الرسوم. لقد سمعت ذلك يُصاغ كالتالي: "هل نحتاج إلى أن يكون الشكل قانونيًا، أم فقط الصورة؟"

لا أستطيع الاستشهاد بورقة بيضاء عامة لهذا، لأنه من النوع الذي يقوله الناس في الممرات، وليس في الندوات. ومع ذلك—إذا كنت قد شاهدت تعاونًا يموت في التعديلات، فأنت تعرف تمامًا مدى واقعية هذه الحجج. تظهر كـ "سلامة العلامة التجارية"، "على النموذج"، "خطر الموافقة"، "قراءة واضحة". كلمات مملة لقتال عاطفي بشكل مدهش.

بالنسبة لتصميم سراب مينما، فإن الولاء الرسومي فقط هو فخ. طباعة الز